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上世紀(jì)六十年代美國(guó)“反文化”風(fēng)潮的產(chǎn)物，除本片外，《午夜牛郎》、《畢業(yè)生》等一系列“年輕人電影”都將目標(biāo)群體對(duì)準(zhǔn)大學(xué)生觀眾，通過(guò)偏離主流的方式來(lái)迎合更激進(jìn)的時(shí)代年輕人，試圖在衰退的電影工業(yè)中找尋出路，獲取巨額盈利。 混雜著古怪、輕快調(diào)子的《雌雄大盜》顯然繼承了法國(guó)新浪潮的精神財(cái)富，讓人想起同樣機(jī)敏并憂郁的《祖與占》，而結(jié)尾由快速剪輯和慢鏡頭組成的高潮部分已經(jīng)永久改變了電影的暴力表現(xiàn)方法。 相較于本片，我更喜歡受此影響而誕生的后來(lái)者——《末路狂花》、《天生殺人狂》等，或許正如伊伯特所說(shuō)：“它的創(chuàng)新已經(jīng)被不計(jì)其數(shù)的其他電影所吸收，因而很難體會(huì)這部電影在1967年有多大的原創(chuàng)性——正如《公民凱恩》的沖擊力現(xiàn)在看來(lái)不如1941年那么明顯，因?yàn)橛^眾們事先已經(jīng)看了太多處于它影響之下的作品了”。

一口氣追完，人生真的很難又很暖。

開(kāi)場(chǎng)一分鐘不到，幾個(gè)鏡頭就淋漓盡致地展示了女性欲望啊……真厲害。話說(shuō)當(dāng)年比蒂自己做制片人，片子差點(diǎn)上不了，虧得他據(jù)理力爭(zhēng)，那年頭一個(gè)偶像男星出演一個(gè)性障礙的角色也是有勇氣哦。

一直很欣賞杜汶澤的演技，就算知道他嘴巴臭也覺(jué)得和他演技無(wú)關(guān)，但最近的港獨(dú)性質(zhì)已經(jīng)讓我無(wú)法理解和喜歡。

內(nèi)心有鬼倒是不算可怕，儀三郎要鬧鬼，就讓他鬧去，然而更可怕的是內(nèi)心的鬼加上流言吧。他們是脆弱的人，經(jīng)不起你一言我一語(yǔ)的為難。等到處死了他們，人們的注意力就轉(zhuǎn)移了，多年以後沒(méi)有人會(huì)記得他們和倒霉的儀三郎，人們總有新的事情要去議論。