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Paulie多好一個(gè)女孩，Paulie和鷹(Kes?) 比較怪異的是Paulie和Tori的愛情跟Mouse對(duì)母親的思念如果說非要聯(lián)系起來實(shí)在牽強(qiáng)且胡亂。Mischa Barton 20歲之前的片子大部分都不錯(cuò)，想想真可惜，不知道還能觸底反彈不？

驚異于歐洲電影中的種種女性總是知道自己需要什么，把靈魂與肉體區(qū)分的很清楚，有時(shí)在我看來是想要來一巴掌的言論，從她的角度來看又很自然，率性而活，仿佛沒有世俗的糾纏，好也不好。終究是要淪陷而一無所獲，這一切又是為了什么呢？徒勞一場(chǎng)罷了。

想給的是三顆半星，不喜歡這個(gè)結(jié)局

開篇就是破敗校舍的延時(shí)攝影，陳凱歌創(chuàng)作前期寓言體風(fēng)格不言自明。老桿兒夜下燭火的主觀蒙太奇神來之筆。首尾呼應(yīng)的枯木林因?yàn)轭欓L寧的聲畫分立顯得靈氣活潑。顧長衛(wèi)大規(guī)模的空鏡短焦拍出了知青年代彼時(shí)云南的巫蠱氤氳?，F(xiàn)在看來，第五代的代表作真的應(yīng)該洗牌了（田壯壯的《盜馬賊》同《孩子王》比《黃土地》好太多）但導(dǎo)演最應(yīng)該感謝的還是鐘阿城，阿老。

“I’m Paulie in love with Tori, remember? And Tori is in love with me…And neither of us are lesbian!”這里的所有女孩都在遭受“女性”身份的折磨（as“l(fā)esbian”, as “girly girly girl”），Paulie是猛禽，雌性猛禽是強(qiáng)大的，她的需求是不被定義，即社會(huì)意義上的“unsex”，而困境在于向天祈求被unsex的麥克白夫人最終是要發(fā)瘋的。很有趣的是電影最后讓Mary Brave坦言她的解藥是母性的愛（包括前半段女孩們靠口述寫給生母的信增進(jìn)感情獲得共情的情節(jié)），在unsex語境下暗示了femininity的必要性，可以說是一種悖論，但也可以說人性本質(zhì)中，雌雄同體才是最終解法。