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她是我的天使，來保護(hù)我的天使。就這一句，道出所有宗教人倫的最高境界。沒有誰是孤立的，即使我們互相孤立對方，卻依然被羅織在世界的網(wǎng)絡(luò)里，付出愛總比付出恨好。喜歡導(dǎo)演冷靜的上帝視角，讓故事更有力量。

蠻喜歡這個世界觀的設(shè)定，很遺憾那個年代云集了這么些有代表性的演員卻沒有卓越的技術(shù)輔助，要是能拍出瘋狂麥的水準(zhǔn)多好呢~順便懷念一下芳姐姐，你的年華我的回憶~

安東尼的電影需要有細(xì)膩情感的人去看...

真就變成純動作片了，對哲學(xué)范疇的探討只在最后20分鐘蜻蜓點(diǎn)水地出現(xiàn)了一下。感覺沃卓斯基姐妹和袁和平把大部分的心思都花在設(shè)計(jì)動作場面上了，包括Neo 1V100和高速公路上的追逐戲，對劇情本身倒有點(diǎn)不管不顧了。（比如完全沒有塑造出電腦軍團(tuán)迫近錫安城的緊迫感）

SIFF*大光明。細(xì)膩、微妙的杰作，奇遇全是對男女關(guān)系的遭遇，安東尼奧尼用一個希區(qū)柯克式的懸念（還有親吻戲接火車穿梭），拍出了愛情的現(xiàn)代危機(jī)，在人的流動變得唾手可得后，情感仿佛游標(biāo)，隨欲望的潮水波動，浪漫的濃情蜜意，不過是有風(fēng)度的欲壑難填。安娜的失蹤標(biāo)志著某種正統(tǒng)倫理的缺席，只剩衣服，被克勞迪婭臨時(shí)披上，旅行的目的從尋找變得曖昧，繼而是空洞，一切都暴露出浮泛和空虛，就像十字架下的回音和談話時(shí)的鐘聲，就像“此刻你說愛我我會相信”，他們無法找到傳統(tǒng)的意義填充精神，只能任其敗壞，屈從于寂寞和性的感召。深焦鏡頭、近景走位和風(fēng)聲水聲營造的人際空間，賦予影片一種迷人的內(nèi)心劇場感，那個群體“男性凝視”的場景絕了。