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發(fā)生在一個(gè)紐約雨天的《午夜巴黎》，伍迪的電影里充滿了“迷惘的一代”中的感傷與憂郁，那種黏稠的質(zhì)感契合于紐約的雨天，上世紀(jì)二十年代的巴黎閃爍著迷人的幻影，懷著對逝去年代的浪漫之愛，伍迪深陷其中走不出來。 母親的文學(xué)沙龍影射斯泰因，編劇的妻子出軌好朋友則又有喬伊斯的影子，蓋茨比從愛情的迷幻中醒悟過來沒有步入他了不起的命運(yùn)……這么多影子說明的無非是《太陽照常升起》中比爾對巴恩斯的話，指斥貴族的矯揉造作，歐洲道德觀念的冒牌，性欲是沖昏頭腦的飽嗝，而蓋茨比作為游手好閑者消磨在高談闊論之中，終于在母親的話中發(fā)現(xiàn)了他生活的真意，作為中西部陪睡女郎的母親身上有著與“土地的聯(lián)系”，蓋茨比借此重新發(fā)現(xiàn)了他生命中與紐約車水馬龍的血肉聯(lián)結(jié)，當(dāng)鄉(xiāng)土成為一種遙不可及時(shí)，伍迪啟示青年從城市中尋找自己扎根的土地，這很美利堅(jiān)

對情感的壓抑和對道貌岸然者的諷刺，當(dāng)然，寫索多瑪120的薩德侯爵本身也好不到哪去，明明是個(gè)喜歡虐戀的瘋子卻塑造成單純喜歡寫字抨擊教條和偽善的大師~

跨時(shí)空“敘事非常好，表現(xiàn)出記憶的“不確定性”，而這種不確定性又恰好印證了事件的真實(shí)性。偶爾出現(xiàn)“采訪式”表演，更是打破時(shí)空壁壘的方式。

反映變態(tài)心理的地方不夠細(xì)膩，殺人的情節(jié)也不夠吸引人，無高潮，無重點(diǎn)。死的人很無辜。他瘋了又不是別人的錯(cuò)?？偢杏X這片子的出發(fā)點(diǎn)有問題。

前半部的打光有問題吧 明晃晃打在臉上 一點(diǎn)雨天的氣氛都沒有。。甜茶是有佝僂病什么的嗎 這背坨的。。