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攝影機(jī)化作了Mark那發(fā)泄不完性欲的窗口，讓觀眾與無孔不入的偷窺視角的距離化作虛無，深入?yún)⑴c那像打手槍一樣扭曲又瘋狂的謀殺與反抗—-當(dāng)年英國主流紙媒的大肆抨擊不無道理，讓觀者去同情并理解一個(gè)反社會(huì)，實(shí)在有點(diǎn)超前。

承認(rèn)Polanski在對于精神世界之不穩(wěn)與壓抑的具象化展現(xiàn)有非常不錯(cuò)的符號設(shè)計(jì)（裂縫、剃刀和最后墻體里伸出的手等，當(dāng)然這一點(diǎn)上更偏愛《怪房客》），但其實(shí)在女主角的情感發(fā)展轉(zhuǎn)變上缺乏可信的能讓觀眾共情的點(diǎn)，也就是感覺稍微有點(diǎn)無病呻吟?？赡苓@部更多的是Polanski對精神分析和心理暗示的初試，雖然已可見才華但日后的作品顯得更為成熟。（*公寓三部曲 《羅斯瑪麗的嬰兒》＞《怪房客》＞《冷血驚魂》）

很一般。討厭里面的旁白。是的，婁燁不夠真誠。

波蘭斯基心中的羅生門，三位老戲骨加上一間屋子就能拍出如此牛逼的一部電影

周迅的表演是可以的，導(dǎo)演的敘述手法 氣氛營造是不錯(cuò)的。