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除了極具音樂天賦，是Ennio強(qiáng)大的感知力。影片中的Ennio總是一臉嚴(yán)肅，眼睛永遠(yuǎn)清澈、平靜，他勢(shì)必洞悉了人的內(nèi)心最深處，因而他的音樂讓人心潮澎湃，也激發(fā)出更多靈感。 Ennio學(xué)習(xí)的是古典音樂，在很長(zhǎng)一段時(shí)間都把電影音樂作為一項(xiàng)階段性的工作，他說起初他認(rèn)為“將音樂應(yīng)用于電影是一種恥辱”。他雖然獲獎(jiǎng)無數(shù)，但五次被奧斯卡提名均未獲獎(jiǎng)，直至2007年獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，那年他已經(jīng)78歲。 然而最終他認(rèn)識(shí)到，”電影音樂，就是當(dāng)代音樂“。“他有能力回顧過去，也有能力展望未來”，他是電影音樂的先驅(qū)者，也是他的時(shí)代最偉大的作曲家，如同貝多芬、莫扎特之于他們的時(shí)代。

這玩意到底有啥可拍的。

按時(shí)間線把莫里康內(nèi)的創(chuàng)作歷程梳理了一遍，很常規(guī)的紀(jì)錄片創(chuàng)作方式，沒有超出我的期待

音效、配樂包括畫面構(gòu)圖都很復(fù)古，「法醫(yī)」搖身一變成了操著一口米國(guó)南方音的農(nóng)民，通篇透著一股檳榔味兒，故事稍欠

我最喜歡的電影配樂大師，也許是我最欣賞的作曲家。