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跟普通狗血劇截然不同，這是一個循環(huán)敘事。Asako I & II不光是女主的兩個面向，很可能真存在一個女分身（兩次攝影展的雙胞胎姐妹照片暗示了這一點）。 假設(shè)Asako I用突然出走的方式拋棄了男主I ，所以男主I用同樣方式拋棄了Asako II（也就是本片女主）。而Asako II幾乎用同樣方式離開了男主 II，那么可想男主II也會用同樣方式拋棄Asako III（據(jù)說原著有類似情節(jié)）。有趣的是從設(shè)定上，兩個I 和兩個II都是應(yīng)該契合的（在一起），但由于情感鏈條中斷后，變成了一個不斷向下PUA的新鏈條。而Asako II是其中斷裂、傳續(xù)的關(guān)鍵，所以她就變成了Asako I & II。 加上夢境、場景與橋段的重復(fù)、一直向前河流，構(gòu)成了一部調(diào)性十分獨特的作品。這還沒算上內(nèi)力十足的視聽語言吶。

標準而普通的“不該發(fā)生的”戀情。 But no one knows, Nothing really happened, Never meet each other in future. So,...So Good, So perfect!

把“任何一段關(guān)系中雙方都不可能是平等的”以及“自我的女性”用這樣一個貌似狗血的本子和冷靜細膩扎實的鏡頭和敘事拍出來，有點妙啊。10.11，BFI Southbank。#LFF

8.2 馬爾克斯口中最愛的電影。前半冗長，同是主旋律，卻比《羅馬不設(shè)防》更能感動人，墻上刻字、旁人念信以及遠景槍決讓煽情并不膩味，以至最后的口號喊得恰到好處。Viva Italia！

我認為，一個人在看電影時自然而然產(chǎn)生的心理變化是絕對能折射出他/她本人的潛在觀念和認知的，這是一個很有趣的心理學議題，所以我常跳出主體觀察自己。本片恰是一個很好的素材樣本。當Asako在飯桌上毅然牽起baku的手，你的第一反應(yīng)是什么？我原本以為本片會是一個洪尚秀那樣曖昧絮叨不知所然的愛情片，卻沒想到，清晰明了，事實上，熱切又疏離的鏡頭之下，我感覺到我才是那個被冰冷剖析的對象：看似荒唐的替身情節(jié)，代入女主的視角，我竟覺得她的行為情緒從頭到尾都無比順理成章毫無邏輯瑕疵。非常喜歡地震那場戲。驚恐又稀松平常，人來人往又孤寂非常，或許只是渴求一個擁抱，就像沙漠中的人渴求一口清泉。