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2019.09.21 山一影展。很難說應(yīng)該從什么角度定義這部影片，激進理想和世俗庸常的對立政治隱喻被包裹在姐妹情感的互動中，女性身份在這一過程中似乎顯得并不那么重要（如果把姐妹換成兄弟，故事大抵也成立）。少年時在“存在與虛無”中沉迷的叛逆姐姐，在與成年后日漸激進的妹妹的爭吵與和解中逐漸找回了被埋葬、被規(guī)訓(xùn)的自我，而情感也從被壓制的方寸之中掙脫出來，她們相互撕扯，又?jǐn)嗖坏魻恳木€，她們在最終互成鏡像的同時，生命也達成了同質(zhì)化，政治隱喻的力量在姐姐與同居十年的男友分手、重新將外甥接回的結(jié)局中與血緣和記憶結(jié)合成了不可言說的真實神秘。如果對戰(zhàn)后德國乃至歐洲社會思潮沒有一定了解的話，理解門檻會相對較高。

許多人試圖擺脫恐懼，我與恐懼為伴，我認識它、管理他、利用它，我就是按這種方式生活。重視并聽從我的恐懼。

震撼靈魂的優(yōu)秀青春片。這片的成功，赫頓的表演功不可沒，奧斯卡最佳男配實至名歸。但羅伯特雷德福的最佳導(dǎo)演就略水了，說實話這個劇本誰導(dǎo)都一樣

挺好看的呀，好多可愛的角色！with Hanni

奧斯卡—『家庭情感隔閡』·最佳影片 這部很平淡還有點燜的影片，在前面的一個多小時的敘事鋪墊里，看的讓我覺得仿佛兩三個小時般的漫長。但最后意識流的表達和結(jié)尾又讓我格外的折服。 妻子貝絲走不出自己情感傷痕的冷漠感，兒子過于愧疚和抑郁的自責(zé)性情，丈夫難以再協(xié)調(diào)和包容的疲倦。都衍生了更多、更多的情感隔閡，導(dǎo)致了三個人都陷入到了消極的家庭情感萎靡中。 最后兒子的那一抱，也讓我有點點明白了外國人他們向?qū)Ψ奖磉_出自己的情感時，對彼此和對家庭減少隔閡乃至情感表達出去與傳遞的重要性。