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媽媽說(shuō)，你是我女兒，你做什么都是對(duì)的。

矯情語(yǔ)錄大比拼！女性動(dòng)起來(lái)和你們男的一樣只會(huì)呼吸加重而不會(huì)叫謝謝??莫名其妙的感情線，說(shuō)得出要代替男主成為石頭這種話也只有日本女主角了捏。女主跑酷高手外加耐力大師遇上男主之后還是只有被保護(hù)??這個(gè)制作我真沒(méi)看出精致，最多算是金玉其外??許多人物行為真的看得我很尷尬，刻板印象大戲罷了。好多情節(jié)和畫(huà)面仿佛在十幾二十年前的動(dòng)畫(huà)里都見(jiàn)過(guò)??

影片是片段式的，卻仍能窺見(jiàn)原著的功力——除了奧斯維辛被拍爛了的人間地獄，還有那些小的集中營(yíng)里沒(méi)有大起大落、只是從鬼門(mén)關(guān)旁走過(guò)然后變成不同的人的他們。瀕死又活過(guò)來(lái)的那一段拍得足以讓人感同身受心有戚戚；濾鏡用得也都洽到好處，只是可能因?yàn)樘胱鹬卦行┎籹mooth.

題材我是喜歡的，災(zāi)難命題和大和民族情感。開(kāi)場(chǎng)套路預(yù)感強(qiáng)烈、敘事平白、主角情感聯(lián)系沒(méi)深入、配角工具化，這些漏洞使得 災(zāi)難和民族情感的立意無(wú)法立體起來(lái)，顯得流于表面。物件承載記憶和聯(lián)結(jié)作用這一點(diǎn)我還是感動(dòng)的，椅子是媽媽的遺物，也是女主問(wèn)未來(lái)、找過(guò)去的線索，對(duì)缺失記憶的尋求不如說(shuō)是對(duì)自我的和解，物件承載的記憶情感會(huì)隨著不同擁有者而又有不一樣的色彩和故事。公路片的元素也有點(diǎn)意思，被跑車(chē)的昭和歌單吸引住了。總體來(lái)說(shuō)，作為電影和同類(lèi)型相比遜色了，但如果作為日常動(dòng)漫番再挖掘和深入，應(yīng)該會(huì)好很多。

戲劇張力依然頂級(jí)，總體上還是情節(jié)劇。