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太過戲劇性的情節(jié)會削弱人物的典型性和故事的真實感，配上情緒洶涌的音樂，煽情的意圖更是被暴露得徹徹底底。

同樣的陳伯霖，但是卻沒有了藍色大門里的干凈..

全知泰的身份政治議題算是新生代亞裔導(dǎo)演中比較突出的，應(yīng)該也是主題最明確的，《韓國佬》是92LA暴動，這部是收養(yǎng)及政策遺留問題（白人的亞裔收養(yǎng)確實是個可以討論的話題），還都是以兒童為線索，從跨種族“家庭”切入，有pattern可循；本片最可圈可點的是離散感，開篇即點到來源問題以及亞裔在主流社會下的被邊緣化，被驅(qū)逐的設(shè)定再進一步拉遠了與來源國的距離，真正的homeless。但同時又在組建新“群體”，全片沒有本種族（韓裔）的“community”，反而是引入了越南裔及其離散經(jīng)驗（照片+口述），兩位不同來源、處于絕境的亞裔的抱團取暖，非常“亞裔美國”；缺點是白人，尤其是兩位jc過于工具人了，戲劇沖突稍稍刻意，但整體節(jié)奏還是很不錯的

臺灣的五月雪油桐花 哈爾濱的蘇菲亞教堂和中央街道的白樺樹

節(jié)目節(jié)奏很快，不會拖拖拉拉沒完沒了，很適合種草