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當年第一次看的時候留下了非常深刻的印象，覺得外國的大片真太好看了，從此開始了好萊塢獵奇之路

香奈兒阿克曼可能是我最喜歡的女導(dǎo)演，可惜是仇男晚期，她鏡頭下的男性大多衰弱不堪。電影氣質(zhì)干凈冷清，溫柔又有淡淡的哀傷，落魄中帶著孤傲，安娜的旅程與其說是個人的心路歷程，不如說見證經(jīng)歷了一個又一個軟弱孤獨薄情的美男。

通過“四天之內(nèi)的共處”去講母女二人迄今為止的生平事跡跟遠近親疏，盡管不太全面詳備，居家戒毒的難度看上去似乎也有些輕易，但姑且忽略這些，本身也是奔著角色的互動與演員的配合來看的。因此，主要想聊聊卡司。金牌戲骨Glenn Close自然不必多言，對這張極具故事感的面孔來說，不論什么樣的（母親）形象都不存在挑戰(zhàn)性，隱忍爆發(fā)之間的強弱轉(zhuǎn)變始終駕輕就熟，眉目口齒都容易做戲，可惜提名屢屢不中，還挺為她遺憾。從今年《最幸運的女孩》來回頭關(guān)注Mila Kunis，發(fā)現(xiàn)她演技不差的，在本片當中的演繹更是不俗，只是經(jīng)常接到糟糕劇本，從而便被大眾習(xí)慣性低估了，也比較可惜。在這部未能盡善盡美的電影里，兩位主角的表演功不可沒地彌補了作品的短板，觀賞到二者在有限文本之內(nèi)的由衷對手戲，已經(jīng)滿足了。

腐國人的搞笑功力是不容小覷的。

新木乃伊之后再來看簡直太好看了。情節(jié)邏輯節(jié)奏甚至配樂都更好。蕾切爾·薇姿把nerd和機智結(jié)合得很自然，布蘭登·費舍的人設(shè)和表演也比泰山里面立體多了，連伊莫頓都因為癡情的設(shè)定而有了一點生動。