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結(jié)局的大快人心足可見(jiàn)理查德·康特對(duì)壞人塑造的成功，許多細(xì)節(jié)也可圈可點(diǎn)。★★★☆

清硬盤(pán)系列。一個(gè)失去妻子的男人與新生兒的孤島求生。48小時(shí)，不能睡覺(jué)、休息，沒(méi)有食物和水的父親，要每?jī)煞昼娹D(zhuǎn)動(dòng)發(fā)電機(jī)，給女兒的呼吸機(jī)供電，很揪心的設(shè)定。但電影拍的勁道漂浮，溫吞無(wú)力，視聽(tīng)也超級(jí)乏味。

海報(bào)就像是噱頭，有張愛(ài)玲的風(fēng)格。把電影拍得跟電視劇一樣。不過(guò)很細(xì)膩，把生活的艱辛和辛酸體現(xiàn)得淋漓盡致，比如最后在飯桌上吃飯，咀嚼食物卻無(wú)言的鏡頭。老謝是好男人。這個(gè)故事真是很荒唐，全都亂了套。性。你怎么這么自私。出租車上的左右。In Love We Trust。

孤獨(dú)活著的人盡職安撫每一個(gè)孤獨(dú)死去的人，在其意外孤獨(dú)的死去后，寂靜之地，從此又會(huì)有怎樣的故事 這是關(guān)于哀悼與離別的片子！ 人生的“三重”死亡：肉身殞命；無(wú)人懷念；精神永寂。每一重都有特別的意義——如果死亡是生命的完整的話，如何對(duì)待死亡便意義重大！ 悼念故去的人——尤其是親人——是接納自我生命的承繼與階段性結(jié)束！送上的一份告別，會(huì)讓生命“活”的部分更加輕盈和有了解脫的勇氣！ 我們不是為了忘記而來(lái)到世間的，我們總要留點(diǎn)什么以作為證據(jù)——血脈也好，記憶也罷，唯有我們真實(shí)（哪怕渾渾噩噩）的活過(guò)這一生，便是意義！

友鄰安利柏林的Arsenal的在線影院，誰(shuí)知發(fā)現(xiàn)這么一部稀有電影。這片子大衛(wèi)波德維爾在《電影藝術(shù)形式與風(fēng)格》引用過(guò)，為了講場(chǎng)面調(diào)度里的色彩。太狂野了！后現(xiàn)代的pastiche：取材于沃爾夫的《奧蘭多》和30年代的恐怖片《怪胎們》，但是這些材料的雜糅最后被雜糅改造成一種為了自己的批判立場(chǎng)的視覺(jué)狂歡。作者有種六七十年代旗幟鮮明的政治激進(jìn)主義。影片大肆的利用很多象征，而且還揉進(jìn)大量學(xué)術(shù)理論，甚至在一段高喊著克拉考爾本雅明的大名。其中還借鑒了?？隆动偘d和文明》的很多元素，同性戀和激進(jìn)的女人在古代是諸如大理石雕像的存在，但到了現(xiàn)代被綁進(jìn)了瘋?cè)嗽?。一切符?hào)和象征都為了“書(shū)寫(xiě)現(xiàn)代左派革史”，從工人階級(jí)鬧革命，反納粹，同性戀解放，女權(quán)主義等，最后它們作為”歷史的丑人”與hegemony無(wú)差別狂歡。