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”索倫蒂諾最私人的電影，也是他溯流追源的電影。喧鬧的親戚、費里尼、馬拉多納、父母爭吵、家庭溫暖，構(gòu)成了忍俊不禁的前半部，痛苦、流離、孤獨、在一個個古怪的指引下成長、以及希望，構(gòu)成了后半部。夜晚的那不勒斯太美了，就像漂浮在海面上的星河。這座城的人和事就如同我們生命中曾出現(xiàn)和未曾出現(xiàn)的啟示一樣。所以“你他媽去羅馬干什么！這個城市有那么多的故事！”導演對故土和家人的眷戀就如同近海船對故土的那一聲聲喟嘆。

2358天過去又是最后五分鐘讓我全身發(fā)抖！又是為什么不開燈系列，boss不躺地板裝死改成快要死。還收徒弟授她衣缽，徒弟也是不忘本。開始躺浴缸裝死，一群傻子不合作死得好。無腦送人頭生命不應(yīng)該這樣過一生，最后回到初心第一部的廁所簡直了?。?/div>

雖說《上帝之手》是索倫蒂諾私人的“青春紀念冊”，但他并沒有把影片拍成充斥著懸浮與縹緲感的無病呻吟，而是讓真實感，滲透進了故事的每一條縫隙。濃稠的情緒有了現(xiàn)實立足點，故事自然就變得沉甸甸的，也更加耐人尋味?！渡系壑帧吩陉P(guān)注到法比托情感小世界的同時，也沒有讓他周圍的大世界失焦?！渡系壑帧返臄⑹陆Y(jié)構(gòu)相對松散，在主線劇情之外，常出現(xiàn)一些零碎的“毛邊”。這種帶有后現(xiàn)代氣質(zhì)的敘事風格，不僅是索倫蒂諾一貫的創(chuàng)作調(diào)性，也更加契合人類記憶細微、瑣碎、發(fā)散的特征。“上帝之手”是足球世界里的神跡，而青春里的遺憾，若干年后再看，何嘗又不是“神跡”呢？

　兇殘成性的“豎鋸”（托賓?貝爾 飾）帶著更新更詭異的殺人游戲回來了。 　　又一位帶著“豎鋸”標簽式的死亡特征的受害人被警方發(fā)現(xiàn)，這令探員艾里克?馬休斯(當尼?沃伯格 飾)重新回到之前的驚悚噩夢之中。但出人意料的是殺人者留下了十分明顯的線索，警方的調(diào)查取證工作十分順利。 　　其實，所有這一切都在“豎鋸”(托賓?貝爾 飾)的掌控之中，留下線索并令自己被捕正是他進行下一個邪惡游戲中的重要前提：即將有8位相互陌生的人被迫加入游戲，而更瘋狂的是，除此之外的另一位游戲者已經(jīng)被鎖定為馬休斯。 　　在“豎鋸”的策劃下，又一場充滿驚險的生死游戲就要開始了……

居然有7個編劇之多················還編出一坨翔？！兩星給江疏影，太美了，但···但也不影響這部劇很爛的事實，如坐針氈。騰訊難得的大翻車劇，這品質(zhì)調(diào)調(diào)堪比前2022之前的優(yōu)酷。