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視覺盛宴，以五彩斑斕的糖紙包裹起來的西德地下世界，打開糖紙后看到的是法斯賓德獰笑嘲諷的臉，總之是個(gè)殘酷和現(xiàn)實(shí)至極的故事，對(duì)戰(zhàn)后西德社會(huì)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和思想都快速準(zhǔn)確地進(jìn)行了捕捉。蘇克瓦的表演是全方位的角色展現(xiàn)，最讓我覺得回味無窮的是她表達(dá)臺(tái)詞的方式，得以突出德語(yǔ)作為一種語(yǔ)言的冷酷質(zhì)感，和她本人現(xiàn)實(shí)中的說話方式完全不同。了不起的演員配了不起的導(dǎo)演。

我媽經(jīng)常在親朋面前評(píng)論我小時(shí)候也是個(gè)小美男子，只是現(xiàn)在長(zhǎng)成個(gè)丑東西了。以前我總覺得她是憐愛的開玩笑，可現(xiàn)在看盧克，突然醒悟到可能我媽只是實(shí)話實(shí)說。盧克小時(shí)后那萌樣，我一直期待著他要帥得不成人形的。這一季依然是特別好的下飯菜，每回自己在家做飯吃的時(shí)候看一集，特別好。

法斯賓德因?yàn)閺男∪睈郏植簧瞄L(zhǎng)社交，于是擁有一種“天真的理想”，帶著些許偏執(zhí)，某種程度上就像當(dāng)下日本宅男的某些世界觀——因?yàn)樘煺娑鵁o法處理這種人的復(fù)雜性，同時(shí)在悲觀主義的碰撞下反向化身為她的復(fù)雜的女性角色，一方面性的動(dòng)物性與歷史的社會(huì)性連接著她，一方面?zhèn)€人，也就是那有些憤世嫉俗的理想化的內(nèi)核從她的意志中迸發(fā)而出，一面被前者構(gòu)建，一面又被后者所崩壞，簡(jiǎn)單性和復(fù)雜性的拉扯加劇了這種偏執(zhí)，最終導(dǎo)向所有諷刺的、絕望的結(jié)局。

這季開始下坡明顯。加個(gè)翻版phil后分薄luke戲份，而且鄧菲家孩子長(zhǎng)大后編劇完全不上心了。大姐生硬洗白，二姐一撩就軟，盧克更是變了無腦色胚。大人間的矛盾開始套路化，開始模式劇情。

1955年，曾經(jīng)的左翼導(dǎo)演卡贊已經(jīng)完全走出了他之前的“告密事件”，更是用前一年的《碼頭風(fēng)云》為自己做了巧妙的辯護(hù)，他自己的左派觀念（《欲望號(hào)街車》）已經(jīng)轉(zhuǎn)為另一層面的家庭導(dǎo)向的右轉(zhuǎn)傳統(tǒng)思維。前后矛盾的立場(chǎng)選擇注定了這部電影的內(nèi)在矛盾性，與相處同一年且同為詹姆斯·迪恩主演的《無因的反叛》相比，本片除去那份大團(tuán)圓的結(jié)尾，它自我的精細(xì)打光、傾斜構(gòu)圖以及那份閃人奪目的搖鏡是可以和尼古拉斯·雷的那份精細(xì)攝影與主管鏡頭相提并論的，更是同樣探索了寬熒幕構(gòu)圖，但大團(tuán)圓的結(jié)局，堵死了本應(yīng)得到完美解讀的戰(zhàn)后精密隱喻和精神分析的通道。但卡贊依舊有自己的閃光點(diǎn)，自我發(fā)掘的詹姆斯·迪恩，用起來的確比尼古拉斯·雷要精彩，這位60年的超級(jí)偶像，在本部片里用那個(gè)精彩絕倫的擁抱即興，完成了戰(zhàn)后一代對(duì)父輩看法的淋漓展現(xiàn)。