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堵槍眼不覺得在那個(gè)時(shí)代是什么虛構(gòu)的故事，戰(zhàn)爭到了，嘴炮們只會敲鍵盤。

多年前在央視看過韓國人給國家捐金子的新聞，當(dāng)時(shí)正是韓劇剛剛進(jìn)入中國市場，頗為感嘆他們在九十年代的現(xiàn)代化生活，而電影揭示了這背后的危機(jī)，按說金融題材拍不好會比較枯燥，但是電影很聰明的找到了不同階層的群像視角，特別是他們擅長的對大時(shí)代洪流下小人物的刻畫，跟大空頭這種同類題材相比，說教味略重，但這也是韓影一貫以來的固有缺點(diǎn)，表演來說，金惠秀近年來始終受制于人物空間，這次也還是這樣，女性角色更為功能化，劉亞仁也是他控制范圍內(nèi)的角色，之前不知道里邊有久違的柳德煥，跟喜歡的演員在各種影片中意外重逢的感覺真是微妙又美好

人到中年，重逢初戀。。。哈哈哈 現(xiàn)實(shí)中一般都是當(dāng)你人到中年還沒遇到真愛 想要找回初戀 然后發(fā)現(xiàn)人家已經(jīng)生二胎啦

香港作為亞洲金融重鎮(zhèn)，電影中卻往往是將其當(dāng)做倫理劇的背景板，較少這種職業(yè)視角，這里不是區(qū)分高下，只是好奇類型。金融戰(zhàn)場上失利的后果同樣是廟堂喪權(quán)辱國，民間餓殍滿地。民間空頭借機(jī)（實(shí)則也是國難財(cái)）成為權(quán)貴。這段“國恥”也打開了韓國電影不受干預(yù)之門

希望更多的人能看到這樣尊重歷史，尊重觀眾的電影。