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05波杰克對(duì)選擇愛人的言論和戴安在毒品作用下對(duì)愛的表達(dá)；08的拉布拉多半島；09波杰克和卡洛林的戀愛關(guān)系；11和薩拉琳的瘋狂道歉之旅。一整季無法拯救的喪，12出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)

挺好看啊，邊說著“革命不是請(qǐng)客吃飯”邊關(guān)在屋里搞革命妄想。紅本本是戰(zhàn)壕，攝像機(jī)是槍，一副墨鏡一張國旗，玩具飛機(jī)轟鳴，每天準(zhǔn)時(shí)收聽北京電臺(tái)，小組討論馬克思主義。暴力是義正嚴(yán)辭的革命宣言，于是苦難就變成輕飄飄的紅顏料，樣板戲變成珍品，傷痕則是戲劇的表達(dá)。但革命哪里是鏡頭一開一關(guān)之間的表演？只有遙遠(yuǎn)的異國擁有浪漫它的權(quán)利。（布萊希特和莎士比亞的討論恍惚讓我回到期末考場(chǎng)，當(dāng)時(shí)那道題答得真差！） 加一句，即使在一切都失敗之后，女主角仍倔強(qiáng)地獨(dú)白“萬里長征邁出了第一步”。那一刻，千千萬萬個(gè)革命青年的形象躍然紙上。戈?duì)栠_(dá)，你真了不起。

反正我作為一個(gè)觀眾就像個(gè)傻逼一樣被蒙在鼓里

【A+】似乎可以理解為什么黑澤明曾經(jīng)對(duì)北野武說“日本電影的未來就靠你了”，因?yàn)楸币拔湔娴睦斫馐裁词请娪?。在觀影中我不止一次贊嘆與北野武在電影中所營造的一種溫柔又孤獨(dú)的氛圍，突如其來的暴力和貫穿始終的沉默，都在無形之中擴(kuò)大這種窮途末路的疏離感。《白日焰火》受本片的影響實(shí)在是太深了，無論是猝不及防的槍戰(zhàn)與死亡，還是深植內(nèi)心的孤獨(dú)與自責(zé)，都出奇一致。但很顯然，相比較與《白日焰火》里的“糾纏”，《花火》里的北野武明顯更加“淡然”一點(diǎn)。北野武的暴力美學(xué)在本片異常直接、簡(jiǎn)潔，而他特有的黑色幽默在片中卻不止一次讓我揪心。久石讓的配樂簡(jiǎn)直是天作之合，搭配電影更能表達(dá)出這種殘暴的“末路溫柔”。當(dāng)然，電影最令我印象深刻的還是北野武的畫技，也許他拍這部影片就是為了辦一個(gè)“影像畫展”也說不定呢。

絕望到極致之時(shí)，不是覆滅，即是重新開始 . 可是附帶著過去的枷鎖，哪有輕易的重新，不過處處是轉(zhuǎn)折罷了 .