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女主心理線不夠清晰，模凌兩可的表現(xiàn)甚至一度讓人覺(jué)得她才是boss，奇怪的行為也不該全部歸結(jié)為被囚禁了13年。女主極度依賴人的性格也沒(méi)有和囚禁她的男人完美聯(lián)系起來(lái)，我?guī)缀醵紨喽ㄋ沟赂鐮柲C合癥了，又被打臉。這英劇少了點(diǎn)意料之外，但很多細(xì)節(jié)很用心，要知道這真的不是拖沓。3.5

身份互換已成老梗，運(yùn)用到師生關(guān)系并不違和，結(jié)局總得達(dá)成合家歡式的理解。接地氣與尬演是雙刃劍的一體兩面，權(quán)當(dāng)風(fēng)俗段子集錦，熱鬧一下順便普及東北俗語(yǔ)。植根于長(zhǎng)春的風(fēng)土人情，權(quán)當(dāng)跟著影片回憶青春就好。

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好美啊，凈化心的山脈與雪地。

以黑色電影題材包裹的（魔幻）現(xiàn)實(shí)主義，駭目地戲劇化而不無(wú)荒誕，同時(shí)亦驚人地真實(shí)至慘烈。加強(qiáng)版《浮城迷事》，具有高度辨識(shí)性的手持運(yùn)鏡方式，自如獨(dú)到的場(chǎng)面調(diào)度手法，消解文本的流俗庸常，賦予影片以氣韻獨(dú)特的高級(jí)氣質(zhì)，從中可捋出婁燁一以貫之的創(chuàng)作標(biāo)識(shí)元素，在保持作者性這點(diǎn)上獨(dú)步華語(yǔ)影壇。特別喜歡前三分之一楊家棟的視角，只身潛入城市/往事廢墟，在歷史/現(xiàn)實(shí)中與真相擦肩；延續(xù)《春晚》與《浮城》群像關(guān)系網(wǎng)的中軸結(jié)構(gòu)——阿云成為過(guò)往/現(xiàn)時(shí)的棱鏡，沉渣泛起，勾連現(xiàn)今，亦緊扣題眼。閃回碎片拼湊起近卅年歷史車輪碾壓下眾生百景，落實(shí)到個(gè)體的注腳顯性呈現(xiàn)為人性欲望的沉浮，開(kāi)場(chǎng)即開(kāi)宗明義——情欲與死亡共生滋養(yǎng)的罪惡。氤氳煙雨籠罩被遺忘的秘密，火光燭照資本積累的血腥，是謂「一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)」。