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本質(zhì)上是兩個(gè)女人的故事，一對(duì)母與女在陡然生變的社會(huì)結(jié)構(gòu)中走上不同人生道路的主題。用神話分析的視角來(lái)看，“母親”的角色突顯出“大母神”經(jīng)由亂倫的關(guān)系范式降格為沒(méi)有實(shí)名的“配偶”，并有她“選擇”的職業(yè)進(jìn)一步淪為男性謀求金錢、權(quán)力的幫兇和工具，“女兒”則在日本“反安保運(yùn)動(dòng)”的社會(huì)背景下，反轉(zhuǎn)了這一日本傳統(tǒng)女性的生存路徑。

沒(méi)有界限的瘋狂實(shí)在讓人不知所云。阿佳妮居然靠這片子拿了那么多最佳女演員啊，其實(shí)完全失去理性的瘋子是挺好演的。

以數(shù)十年的跨度表現(xiàn)一個(gè)女人的生存狀態(tài)，卻只看到在鄉(xiāng)村的茍且，在城市的墮落，多美和父親之間違背倫常的依賴關(guān)系，和妓院老鴇從寄生到支配，和女兒相似的命運(yùn)，都在因循往復(fù)，不變的是男人蹂躪女人，女人同樣逼壓女人的事實(shí)，與其用昆蟲(chóng)來(lái)比喻這卑賤渺小的宿命，不如用糞草更實(shí)在些，因?yàn)槔ハx(chóng)畢竟掙扎求生，而生在糞坑邊上的糞草，只能變得一樣臭罷了。

他快樂(lè)了，你快樂(lè)嗎？高昂頭顱面對(duì)他人不過(guò)是社會(huì)強(qiáng)加給女性的負(fù)擔(dān)罷了。姐妹兩人代表了完全不同的兩種女性，一種是講情講義，活在別人目光之下的傳統(tǒng)女性，一種是為自己利益而活，有反抗意識(shí)的新時(shí)代女性，但是無(wú)論哪一種，在時(shí)下的環(huán)境都是可悲的，姐姐沒(méi)看透利益交換的本質(zhì)，妹妹質(zhì)問(wèn)為什么要有藝妓這種職業(yè)，卻不得不作為藝妓而生存。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，電影應(yīng)該是震撼的，對(duì)女性探索自我是非常有意義的，然而時(shí)至今日，80多年過(guò)去，仍在解決這樣的問(wèn)題。ps優(yōu)酷的片源翻譯太差了。

昆蟲(chóng)開(kāi)場(chǎng)。her-story: no plot, only patterns（多重對(duì)照）。宗教、貴族／左派、妓女，感覺(jué)跟《西鶴一代女》對(duì)話。這片起捨棄《豬與軍艦》的messy外觀、多分鏡組合空間，朝向接近一景一鏡、觀察人物在中遠(yuǎn)景景框內(nèi)的「物種幻燈片」。室內(nèi)外的明暗反差與過(guò)曝。定格，古怪音樂(lè)：拒絕被（給）感動(dòng)／定義？