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沒(méi)前作《無(wú)名女尸》強(qiáng)。倒是那個(gè)胖鬼的設(shè)計(jì)還不錯(cuò)。

鏡子之于老塔，是他穿梭于記憶、幻想和回憶碎片的「任意門」。本片沒(méi)有線性時(shí)間發(fā)展的邏輯，有時(shí)空的交錯(cuò)和重疊。他似乎也在透過(guò)這部影片，告訴觀眾：你不必懂我。誠(chéng)然，《鏡子》很難看懂，但零星的片段敘事不難理解，以及影片想要試圖去訴說(shuō)的主題，關(guān)于母親，關(guān)于塔可夫斯基的母親，和他的童年。攝像機(jī)介入了敘事，甚至成為了一種可以對(duì)話人物的活物。盡管這部片子關(guān)于母親，但老塔對(duì)缺失的父親的迷戀，是顯而易見(jiàn)的。在長(zhǎng)鏡頭調(diào)度里，我最愛(ài)影片結(jié)尾：年邁母親，與年幼孩童，在同一時(shí)空里共享著彼此時(shí)光，這顯然是超出現(xiàn)實(shí)邏輯，現(xiàn)實(shí)時(shí)間上的錯(cuò)位是不可能實(shí)現(xiàn)的。而關(guān)于影片政治性解讀，是年輕妻子在恐怖時(shí)代里，因懷疑拼錯(cuò)斯大林名字而發(fā)瘋似的去報(bào)社查找校樣，更諷刺的是那位女同事突然變臉，對(duì)威權(quán)主義時(shí)代里個(gè)人崇拜的抽象化諷刺，技法無(wú)人能敵。

有辛芷蕾的片子我都會(huì)加一星，沒(méi)錯(cuò)

時(shí)間與記憶最精致的表達(dá)，私人與民族的沉重糾葛，歷史和個(gè)體的微妙聯(lián)系，一面鏡子，折射出了無(wú)數(shù)個(gè)時(shí)空。8.8/10.

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