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周浩，我太他媽喜歡看你的電影了！

小津的電影始終離不開家庭和婚嫁。女兒總是不想嫁人，可終歸還是要離開家庭。紀子的“戀父情結(jié)”雖然略有夸張，但也是真情實感的最佳流露，寧愿孑然終老也要守護在父親身邊，聽見父親要續(xù)弦便醋意大發(fā)，無不展現(xiàn)著一個女兒對父親最深的依戀。原節(jié)子的表演自然而不做作，各種情緒切換時的尺度拿捏得非常棒。此外你很難想象這是一部二戰(zhàn)剛結(jié)束時拍攝的電影，片中鐮倉的街道干凈平整，到處是新式建筑，人們穿著洋氣的服裝，完全不像剛剛經(jīng)歷戰(zhàn)敗后的日本?？梢哉f小津是有創(chuàng)作潔癖的，是極力回避現(xiàn)實的，這也是為什么他和拍慣了蛆蟲電影的今村昌平互相看不順眼。ps：“映畫四大女優(yōu)”中最喜歡的就是原節(jié)子，不僅是因為她塑造了太多溫婉素雅的女性形象，更是她傳奇的人生經(jīng)歷。聯(lián)想到她在這部電影里穿上了和服婚紗，現(xiàn)實中卻終生未嫁，那種感覺真是難以言喻

感謝那些允許攝像機進入生活的拍攝對象，生而為人，苦難總會相伴，而我們?nèi)绾稳ブ泵婧陀夏切﹦?chuàng)傷呢？影片中出現(xiàn)的第一個人物是導(dǎo)演，像是一個暗示，并不單單只是講述PTSD者的傷痛，而是，拍攝團隊和拍攝對象一起走完了人生的一段旅程。All in 力量的作用是相互的。希望國內(nèi)有更多的機會讓大家討論PTSD這一社會問題。紀錄片制作完成并不是結(jié)束，還有更值得回味，久久不能平復(fù)的內(nèi)心。

過四星，沒有按照時間順序看小津的作品，同樣是嫁女，相比《秋刀魚之味》的主題更加明確，集中在刻畫父女兩人的沖突上。雖然用“戀父”情節(jié)不能完全概括女兒紀子的心理，但對父親超過常見尺度的情感是顯而易見的。在《秋》里同樣由笠智眾扮演的父親發(fā)出同樣“生女兒終究沒什么意思”的感慨，但最后一個是在酒吧里黯然神傷，一個是在燈前削蘋果獨自落淚，女兒的離去不是沒有意思，而是社會倫理所要求的結(jié)果對父親造成無法承受的失落。還是一樣的含蓄，傷感的意味也比前兩部更重了些。//鏡頭終于動了！可見小津在《秋》里是刻意隱藏了手法。

生活是最偉大的編劇，笑中帶淚，作為地道四川人，真心想說：譚sir了不起！