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8/10。高爾基的原著是循序漸進(jìn)的，母親先從情感上接納了與兒子志同道合的人們，再逐漸接受革命思想，電影遵循情節(jié)緊湊原則，設(shè)計參加革命的兒子意外槍殺被反動派利用的父親，喪夫之痛使母親遷怒于家中藏匿的武器，進(jìn)而兒子被捕，戲劇化的轉(zhuǎn)變生硬割裂了情感的自然規(guī)律，但普夫多金以鮮明的表意性撫平生硬，監(jiān)獄里面孔滄桑的老人接一組清新的田園風(fēng)光，床邊沉思的青年相接的是遠(yuǎn)山孤樹下老人拄拐離去，具象化對親情/故土的思念，父親遺體旁呆坐的母親插入落到盆中的水滴，悲痛如水滴緩慢沉落，法庭外兒子仰望太陽微笑與審判長右邊占據(jù)畫面主體的沙皇銅像，把革命者的樂觀對比權(quán)勢者的陰險，同樣是仰拍，盤問的軍警形象僵硬，高舉紅旗的母親光明偉岸，分別隱喻工人力量的冰河與頑固勢力的鐵橋，也作為情節(jié)中環(huán)境的有機(jī)組成部分，毫無象征性剪輯的中斷感。

每次演員們表演出他們習(xí)慣的搞笑方式，電影院里就會爆發(fā)出一陣哄笑，割喉的時候也是。那么聒噪的音樂插一段就行了，幾十段就真的很不適。三顆星全給岳飛本人，多好的詞，跟著復(fù)習(xí)了一遍。

上帝視角看挺諷刺，但如果身處其中，也未必比他們做的更好。

挺垃圾的，片子只是把暗網(wǎng)入侵做了視覺化挺驚悚。其余可以說是一坨廢料

意識形態(tài)就已經(jīng)不可逃避了，藝術(shù)成為最無奈的俘虜。如果說愛森斯坦用歷史事件在《波將金號》玩盡場面調(diào)度的話，那么普多夫金則是用文學(xué)作品在《母親》大力宣泄情感戲和劇情蒙太奇。