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7，除了不敢講的同××主題，蔚藍(lán)的池水、夜店、五月天的擁抱、微妙的三角關(guān)系，盛夏光年出現(xiàn)過的大量元素陳正道其實拿來又用了一遍，當(dāng)然相比盛夏光年欲言又止、欲說還休的惆悵結(jié)尾，盛夏未來勇于做自己的主題其實算是一種不小進(jìn)步了，陳正道這么多次的彩虹表達(dá)，也就這次是讓人滿意且不讓人討厭的。張子楓與郝蕾那條高考母女線也很不錯，少女心理取舍蕩漾糾結(jié)的刻畫既準(zhǔn)確又微妙，男女主的人物弧光都能刻畫如此細(xì)膩和令人信服，在充斥著爛片爛劇本的國產(chǎn)青春電影里面確實可以算是高山仰止的存在，但還是那個問題，最重要的主題無法言說，還是太減分了，這也是電影沒有辦法比過少年的你的因素所在。

這部觀感有點(diǎn)陀氏哎。/看一戰(zhàn)前的社會總有深深的《昨日的世界》感。/3小時這版芬妮完全醬油了。/三個房子的對比太強(qiáng)烈。開頭有多華麗溫馨亂烘烘，中段房子就有多凄風(fēng)苦雨禁欲加恐怖，我簡直比劇中人還懷念之前奶奶家。/故事有俗氣的部分，但攝影美麗，視角和陳述不俗，帶的俗氣的那個部分也雋永、傳奇起來，成為一部家庭史詩。

原本以為是愛的摩斯密碼，卻是明晃晃青春少年“愛而不得”的常見心路，是誰都繞不開的經(jīng)歷。且在審查下，它成了少數(shù)觀眾僅存不多的一粒糖、一種表達(dá)。 從細(xì)節(jié)上，作者從記憶里擷取閃光的片羽，不是那些勾兌糖精的假把式。張子楓和吳磊二人有火花，很多臺詞寫得很實，比如鄭宇星在家給陳辰介紹電子樂，以及鄭宇星屋內(nèi)布置，影片空間環(huán)境布置很資深，有一番功夫。不過，成長之殘酷被繞開，他回避而不面對《孽子》式父子矛盾，兩個父親形象模糊而單薄，提及又不作深入，這是他應(yīng)對審查之法。 從技巧上，在這場借由少年皮囊縫制的青春幻夢里，陳正道仍然不想遮掩鋒芒，炫技，頻繁的剪接推動情節(jié)而不作深入，作者的意志凌駕于故事和人物之上，雖有用心的空間，調(diào)度上依然平庸得很。巧思如草般肆意生長，技術(shù)卻是原地踏步了。