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這版的《棋王》的缺陷在于他空有氣勢，劇情上面面俱到，但是一到細(xì)節(jié)的描寫就出戲。在阿城寫的棋王應(yīng)該描寫到對更高層次的生命追求的渴望，在特殊時代里更應(yīng)有人在泥潭中木然的狀態(tài)，但嚴(yán)浩的鏡頭中只是浮于表面的，另一個故事更是沖淡了它應(yīng)有的力度，不知道《樹王》能怎么拍？

我覺得這劇里，流出來，和被撕碎的畫面，完全成為我的噩夢了。不能理解為什么要創(chuàng)作出這樣的故事，人世間的苦難是真實的，前提是誰也不是主角。在這個故事里，主角無論如何都能碰到運氣活下來走下去，而周圍人仿佛理所當(dāng)然一樣為其鋪路，真的接受不能。并且除了戀童，解釋不了為什么故事主角一定要設(shè)定為兒童，換個青少年都不會因為落差感讓人如此痛苦

前面還蠻好看的，后半段劇本實在不敢恭維，17集左右感覺整出戲都收不住了。不過臺詞算是由始至終都雕琢得很縝密，故作平和的表象下常有暗潮涌動的驚心動魄之感。

太好看了！?。?！胡一天這部劇突破很大?。。。?/div>

將這個劇本商業(yè)化有好有壞，現(xiàn)代那條線同樣如此。有一個點非常有意思，就是女主持在以為神童失靈以后，選擇了投靠劉教授，這種對未來完全的迷茫使得她開始選擇屈于強者，這種選擇，置于彼時的香港，政治、文化隱喻明顯。而在這種語境下，文革一條線中，老一代對于下一代的期望和希冀，與之對比，顯得他們對未來更感無助。似乎只有串起兩條線的廣告商，依然相信未來不會比他曾經(jīng)在大陸見到的差，因而依然樂觀。PS.新加的臺灣那條線絕對是亮點，一個控訴極權(quán)下的瘋狂，一個批判市場的混亂，這種不留余地多好啊。