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我是來看熱鬧的，千萬別把電視劇當(dāng)歷史，三國演義緊是部小說，這部劇更是不搭邊，喜歡歷史的可以看三國志

馬達(dá)失去了牡丹，邂逅了美美，方知她們皆是mermaid；河流沖走了少女，洗滌了罪孽，原來謊言便是真實(shí)。別人眼中，他是愛情的瘋子，而他，只想彌補(bǔ)過錯(cuò)。雙馬尾化為雙綹，舊情重歸于好，醉酒而亡，一切都沉淀于蘇州河。

雖然一會(huì)正史線、一會(huì)演義線、一會(huì)虛構(gòu)線，但很明顯可以看出制作的用心。

童話新編，影像特復(fù)雜，其實(shí)表達(dá)的東西特簡(jiǎn)單。美好的有生命力的東西日漸消逝，丑陋的死氣沉沉的東西同流合污，匯成了現(xiàn)在的蘇州河，拿什么去改變？螳臂當(dāng)車，以卑微的生命去阻擋污流的涌動(dòng)，這本身就夠童話了。

藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)被歷史形象所限制，固然因?yàn)榕c史書記載的差距，本劇某種意義上存在洗白司馬氏的嫌疑，但如果以宣王乃至整個(gè)司馬家視角為基調(diào)，個(gè)人認(rèn)為這部劇的故事架構(gòu)、人物關(guān)系和行為邏輯是連貫而且完整的，是可以自圓其說且邏輯自洽的。它充分展現(xiàn)了宣王及其所代表的整個(gè)士族世家生逢亂世的政治選擇和人生際遇，由隱忍到陰狠到暴戾，并未落入杰克蘇大男主的俗套，而處處體現(xiàn)權(quán)謀斗爭(zhēng)的詭譎和欲望人心的糾纏，尤其是宣王與武侯的雙雄兩線和以高平陵為高潮的忍辱負(fù)重，將司馬宣王這個(gè)歷史上極為復(fù)雜的人物以非常立體、多面、全景的方式，以極為華麗考究的服化道、聲光畫的制作水平，完成了一項(xiàng)精彩絕倫又難度極高的刻畫，吳秀波的表演如畫龍點(diǎn)睛，成為最華彩的樂章，而上下部諸多配角極為出彩的陪襯，加上十足烘托氣氛的音樂、攝影的加分，足稱國劇良心。