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其實拍攝手法，敘事基調都很西方，景別取得很好，制作水平很高，四平八穩(wěn)的，甚至有些過度的精心修飾，整體風格是那種大臺詞量的生活化的劇情推進方法。巧的是，我看的第一部伊朗的電影是那部著名的一次別離，而這部是我看的第二部伊朗電影，又是一次別離。雖然這次的別離依舊令人難過心酸，但顯然并沒有第一次別離的那么令人深刻的悵然，似乎一直悶在胸口的一口氣最后只得一聲無奈的嘆息，而嘆息背后是對這片土地上的人民和他們的未來之無解的那種深深的共情，一樣的迷茫和憂慮。而這部電影少了一點對自己國家憂國憂民的真誠，多了一絲政治討巧片的嫌疑。用西方人最熟悉的拍攝手法，講了一個西方人眼中的伊朗故事，得到了西方公認的大獎的青睞，我不知道那些經(jīng)歷第一次別離的人，看到這場第二次別離，心中到底是何種滋味。

NO.14 “藍光豪華紀念版的限定特典映像” 大林宣彥不會滿足于拍一部真人版「千年女優(yōu)」于是他將個人意識史+日本電影史+戰(zhàn)爭史+精神史高濃度壓縮至這部遺作中 將虛構的攝影機對準戰(zhàn)爭 現(xiàn)時的人物插入歷史 在虛構和真實、歷史和記憶、過去和現(xiàn)在、悲痛和幽默之間自由穿行 面對戰(zhàn)爭中層層繁復的奪取、給予、奉獻、又傷害的事物流轉 大林宣彥并未成為一個堅貞的民族主義狂信者或失落幻滅的覺醒者 而他的任務是用未完成的舞臺去保有絕對而私人的空間 用鬼孩／少女的陰性負向空間在戰(zhàn)場上擠出自己的秘密花園 在他的舞臺現(xiàn)場 電影和語言系統(tǒng)不再相互制約束縛 無法長大的小幽靈永遠地留在了這里

怎么會有艾欣這么酷的姐姐！

觀眾行動起來！ 用愛與和平將電影希冀的Happy Ending變?yōu)楝F(xiàn)實。