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室內(nèi)戲大量以側(cè)光投影書寫人物運動何嘗不是于文本中提煉的人物游走于“鬼魅”狀態(tài)的確鑿證據(jù)(數(shù)個轉(zhuǎn)場皆以影先于人出現(xiàn)的調(diào)度昭告空間凌駕于人的存在，為消弭空間的舞臺劇式調(diào)度造勢)？縹緲的汽笛聲是“通靈”的預示；發(fā)動機的轟鳴聲是現(xiàn)實的召回。于外化心境的殘破船骸中叩問情感與信仰為亮眼之筆。最后一鏡里，人物不再被光影所書寫，而是站在了與光源的同一景框內(nèi)。

去年看的第一季，就覺得劇情有些想當然，新集里復仇心爆燃的小女主完全開掛，且不說在那樣一個保守的，外國人極少的環(huán)境里，舉手投足都是目標，單說街市追捕這樣的戲碼，國民警衛(wèi)隊的職業(yè)殺手不敢從二樓轉(zhuǎn)土房頂往下跳，楞讓沒受過特工訓練的小白男友逃脫，還能騙過一群頂級官家富二代，不查個戶口身份證驗核酸就中美人計……編導演自信心真強。

“男人沒有好和壞，只有強和弱?！薄拔覀円ハ愀?，那里不談政治，只談金錢，我已經(jīng)厭倦了這種政治表演?！笨吹阶詈蟛虐l(fā)現(xiàn)，宋藹齡才是人間清醒，終極大boss，永遠知道自己想要什么。但真是不知道導演想表達什么，全片結(jié)構(gòu)嚴重失衡，拍的都是教科書上有的，好奇的內(nèi)容都沒拍。角色不僅臉譜化，并且工具化，每個人都在飆金句，面目模糊性格相似，比如蔣介石，除了知道他是“寧波的拿破侖”，英語不是很好，電影還表現(xiàn)了什么？每個人都很趕，演一遍歷史教科書就完了，絲毫沒上升到“人類在歷史車輪前的渺小，史詩般的沮喪”，只有歷史人物的翻手為云覆手為雨，形式大于內(nèi)容，徒有其表。浪費了這陣容，只有姜文一人在角色里，不在歷史里。話說演員姜文，比導演姜文有魅力多了。

不愛文藝不愛隱喻，結(jié)果這片兩者結(jié)合了……

又臭又長，切入點本來不錯，卻沒有能力組織清楚。。。