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國產(chǎn)版識骨尋蹤。這種無法在國內(nèi)好好翻拍的劇，各種限制各種改，拍它有什么意思？

講實話實在看不懂60年代的文藝，只看出了片子透過攝影師的視角探索真實與虛幻間的關(guān)系，并且攝影師這個角色本身很神叨。影評一個個都分析的很深奧的樣子，看來得先腦補影評再觀影。

同性話題，家庭話題，女性話題，愛情話題，都是假的嗎？不，現(xiàn)實總是復(fù)雜的，是我們希望二元歸因簡化答案來讓自己好面對一點，愛或者恨，很多時候人類都沒有走到極端。

很特別。 群鳥一系列可怖而暴烈的攻擊意指何物？1. 也許是人和鳥現(xiàn)實處境的倒置（影片暗含某種人與自然的關(guān)系隱喻？） 2. 另看到一種有趣的解讀：群鳥是母親妒意的象征 感覺恐怖性安排得很有技巧：影片的兩次高潮處群鳥攻擊發(fā)生時，人物所處的“安全空間”其屬性皆是矛盾的（如，臨近火災(zāi)現(xiàn)場，或正搖搖欲墜） ——這種空間誠然提供了眼下最直接的庇護，但其安全性顯然極具暫時性（甚至它很有可能是必毀的，待在其中的人們最終將面臨不亞于群鳥攻擊的可怕威脅）。 此時，人物是選擇冒險出逃，還是仰賴“暫時性的安全”？觀影者似乎被卷入到這樣的抉擇中，其恐怖體驗隨之變得更加實體可感。 *臨近結(jié)尾處輕微的扇翅聲真的引發(fā)恐懼——不僅想起華生小阿爾伯特實驗：情緒性條件作用的建立及泛化。讓那最平常的變?yōu)樽铖斎说摹?

以小孩子的視角出發(fā) 角度新 但是小孩子的角色性格完全被媽媽和小王碾壓 典型的臺式大團圓結(jié)局顯得薄弱 整體來說還是不錯的 邱澤的美貌真是跟各種彩色百搭 而且代入感讓我眼睛濕了好幾次 尤其是那句 讓他們不傷心和快樂就是我們的責(zé)任