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愚昧的村民與砂的偉大共同締造囚禁自由的牢籠，人性陰暗被放大，情欲讓位于更重要的水源，有人甘愿為村民驅(qū)使，懼怕離開(kāi)熟悉的房屋；有人心存希冀，在一次又一次的出逃中被命運(yùn)捉弄，被群氓奴役，自尊喪失、自賤自輕、丑態(tài)畢露。表面上是對(duì)村民與男人的諷刺，但城鄉(xiāng)二元矛盾的對(duì)立也更值得深思，被城市集體遺忘的落后村莊，大都市里即使失蹤也無(wú)人拯救搜尋的原子化個(gè)體，柏拉圖式的洞穴寓言背后，是對(duì)手握自由往返票的譏諷，環(huán)境能同化外來(lái)者，潮濕的流沙再怎么強(qiáng)大頁(yè)不能限制自由的靈魂，自我束縛才是誘惑走出洞穴的人重新回到幽暗之中的蛛網(wǎng)。

不錯(cuò)的，看似波瀾不驚的情節(jié)，笑點(diǎn)卻也不少，劫富濟(jì)貧的情節(jié)總是能獲得大家的認(rèn)可的，于是，結(jié)尾也有種大快人心的感覺(jué)，雖然回過(guò)頭想想，其實(shí)投資失敗的事情無(wú)處不在，可窮人們好像總有輸不起的理由，于是富人不賠就不道德了，而富人輸了就是應(yīng)該的╮(╯_╰)╭

#2019深圳北野武影展#影展最后一部以這個(gè)結(jié)尾還是蠻暖的。之前剛看完湯淺的糖水片共乘海浪，同樣是沖浪片，和這部也有很強(qiáng)的呼應(yīng)。聾啞人的設(shè)定天然產(chǎn)生大量留白，反而讓人更關(guān)注情緒的細(xì)節(jié)，這部分很喜歡，因?yàn)楦裆钜粯?，并不是所有情?jié)推動(dòng)都需要說(shuō)出口的。以及同樣是北野武標(biāo)志式的兩個(gè)人不說(shuō)話一直走，在這一部里配上了海浪和風(fēng)和大量沉默和冷的色調(diào)（以及顆粒很強(qiáng)的膠片質(zhì)地），又有了點(diǎn)侯孝賢的感覺(jué)。敢留這么多白的都是大師級(jí)別的任性了。男主角的洋氣顯得有點(diǎn)格格不入，大概是日本受西方文化影響的很直接的表現(xiàn)吧?？吹竭@部終于發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，北野武電影里的女性都沒(méi)有自己的動(dòng)機(jī)，而是基于男性角色的動(dòng)機(jī)而存在，乖巧沉默癡情惹人憐愛(ài)。大概這也是他對(duì)女性的根本態(tài)度吧，一種直男溫柔和直男期望（是一種局限但是我們也不能期望過(guò)多是不是。

本·斯蒂勒在片中的表現(xiàn)完敗給墨菲。墨菲演的小偷自私自利見(jiàn)錢眼開(kāi)翻臉不認(rèn)人粗魯下流滿嘴生殖器，把小混混演繹的十分到位。龐氏騙局是最簡(jiǎn)單的騙局卻也是最多人上當(dāng)?shù)尿_局。這不過(guò)是好萊塢夢(mèng)想中的正義。現(xiàn)實(shí)中，騙子把牢底坐穿了，被騙者生不如死還不如坐牢的。黑人女配角那句得知被騙后的臺(tái)詞經(jīng)典。