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奧森威爾斯的天才已不需多加吹捧，時(shí)間拉得越長(zhǎng)，后來(lái)者研究致敬效仿得越多，則越顯示出他超越時(shí)代的偉大。整體框架完全具備了典型黑色電影的所有元素和質(zhì)感：犯罪和蛇蝎美人更是必不可少，鯊魚(yú)故事一語(yǔ)成讖興味悠長(zhǎng)，首創(chuàng)的鏡子時(shí)刻被后來(lái)的無(wú)數(shù)經(jīng)典爭(zhēng)相模仿，而女神演繹的經(jīng)典符號(hào)因?yàn)閴亩佑篮?/div>

自己憂愁自己解，自流眼淚自抹干。就算心被眼淚填滿，世界仍然大部分是好的，紅紅火火的世界，不會(huì)想死的。

我已經(jīng)看過(guò)許多關(guān)于二戰(zhàn)反猶故事拍成的電影了，這些猶太角色都太臉譜化了，聰明，優(yōu)秀，愛(ài)讀書，而且有些故事比較普通，我覺(jué)得沒(méi)必要把每個(gè)猶太人受難的故事都拍成電影吧

我喜歡香港的原因之一，是獨(dú)自身處在鬧市中有強(qiáng)烈的疏離和孤獨(dú)感。

一部從主題落地到表現(xiàn)、將技巧融匯于內(nèi)容的完美之作！令我從集中營(yíng)錄像開(kāi)始哭到休庭。三個(gè)小時(shí)極富戲劇張力，高潮迭起，庭內(nèi)庭外交叉進(jìn)行張弛有度；室內(nèi)場(chǎng)面調(diào)度出色，人物站位和視角暗合情緒和心理，運(yùn)鏡既有旋轉(zhuǎn)長(zhǎng)鏡頭之整飭流轉(zhuǎn)，又有猛推鏡頭之奇崛驚異；人物形象皆鮮明立體有血有肉，尤其在蘭卡斯特身上表現(xiàn)出了先抑后揚(yáng)變化的層次感；涉及法理、情理、反戰(zhàn)、愛(ài)國(guó)、政治斗爭(zhēng)、道德良知、集體無(wú)意識(shí)的罪惡等等多方面的主題，且完美交融毫無(wú)生澀突兀，拋出諸多引人深思的矛盾，直抵復(fù)雜人性之曲徑通幽處。