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即使身在一起，男人和女人的幻想亦是不同。奈津周旋于各個男人之間獲取短暫的情和欲的滿足，也漸漸明白這一段段情緣就像煙花一樣絢爛卻短暫。 奈津不斷更換著性伴侶，既是渴求親密情感而不得的心靈空虛轉(zhuǎn)化成肉體安慰，也是她逐漸實(shí)現(xiàn)和母親的分離，放飛自我的大膽嘗試。在“我是被睡了呢，還是我把男人們睡了呢？”的自問中，奈津開始慢慢找回自己的主體性，真正享有了對身體的主宰權(quán)。

其實(shí)，我只是為了看下 萬小芳 而已……

一口氣把這部和《東京女子圖鑒》看完了，都是水川麻美演的，她很美，風(fēng)格可以中性女人舒適柔美性感和野性勃勃。 都是探討女人欲望的片子，工作，家庭，性，物質(zhì)和精神。

別具一格的偵探片，《殺人回憶》的另一種風(fēng)貌，不依賴任何戲劇性的沖突建立節(jié)奏，而是以時間為刀細(xì)膩切開回憶的血脈，見證三位追兇者的執(zhí)著、不甘以及老去。十二宮殺手像是舊金山上空的濃霧，籠罩在眾人心里遲遲不能消散，畫家、記者、警探等一眾人馬因?yàn)橐粋€符號一封信從此陷入命運(yùn)的旋渦，幾次眼看就要守得云開見月明卻功虧一簣，不斷追求真相的過程中年華匆匆老去，懸案終究未破，他們在不經(jīng)意間成為十二宮殺手的刀下亡魂，只不過這一刀刺的是如此緩慢，如此悄無聲息?！稓⑷嘶貞洝放c《十二宮》的區(qū)別在于前者永遠(yuǎn)也找不到那個人，找不到事件真相，直指人心的凝視背后是控訴與警告。而后者是找到了兇手，認(rèn)定了兇手，但卻無法證明，無聲的風(fēng)暴改變了所有人的命運(yùn)，歷經(jīng)歲月的對望背后是茫然與困惑：尋找了一生的兇手近在咫尺，卻只能換來深深地嘆息。

水川麻美2016年<東京女子圖鑒>后的劇，非常女性主義，其實(shí)和<晝顏>是一個類型，講日本女性在家庭中被束縛被工具化被輕視，從性欲的解放來打開以及尋找自己，但這劇沒爆，一是體量過于電影且挖得不夠深，人設(shè)僅女主一人沒有對比線，再加上劇作家的設(shè)定沒有晝顏里的家庭主婦和超市收銀員等下沉和有代入感，但還是很不錯的探索和呈現(xiàn)！水川麻美太美了嗚嗚??！