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作為一部以中國畫為主導(dǎo)結(jié)構(gòu)的作品，《春江水暖》想要協(xié)調(diào)的都是最大的那幾組矛盾：詩與畫、幾代人生活的時間和富春江畔自然的空間、長鏡頭的連綿和蒙太奇的視角變換——這些悖論應(yīng)如散點透視一般形成一個有機(jī)體，而從整體看來，電影是完成了這個想法的。影片對中年人輩分的描摹頗有神韻，對老與少則處理得頗令人尷尬。在無縫地在侯孝賢、楊德昌、小津、是枝裕和間切換多次后，不由得讓人懷疑這背后是否還有一個獨特的作者視角。從最后一鏡某個主要人物特寫鏡頭里眼神的空洞中，我們的擔(dān)憂似乎得到了證實。但這張畫幅的再度卷開依然是可以期待的事情。

第一部反映國民黨軍正面抗戰(zhàn)題材的影片。真的是“把我們的血肉鑄成我們新的長城…”

凄美的自然景觀，殘酷的戰(zhàn)爭場面，咚咚咚的戰(zhàn)火，亂飛的殘軀，士兵的凝視。改個名叫敦克爾克我覺得也完全沒問題。感覺近年的戰(zhàn)爭片都只愛著墨全景化的戰(zhàn)爭場面，而輕視故事表達(dá)，個人不是很喜歡。如同喊口號般的反戰(zhàn)宣傳，卻沒了對戰(zhàn)爭的深入思考

8/10。開頭隨著嘴巴張大的悲憫吶喊閃現(xiàn)一組缺乏因果聯(lián)系的夢景：產(chǎn)房滿是拖動尸體的血痕、童年瞥見某個會議、解剖或父親黃婚戀和站臺獨自哭泣，時代掐住了命運的咽喉，人生一切機(jī)遇化為濃煙中失事的飛機(jī)；景框下伸出雙手撐扶城墻高處的女友、廁所門前勸罪犯跳火車的長鏡頭移動、景別交替拍得活靈活現(xiàn)。

長鏡頭很潦草，難看的長鏡頭不如不拍。