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泡沫開場+空鏡結(jié)尾，一種穩(wěn)健克制的虛無感。 當父親泊車進屋，影片給予了很多微小細節(jié)的描寫，這輛車也就成為了移情的晶體，就像影片頻繁使用的全景搖鏡頭，它代表著這個家庭過去的記憶，隨后也成為時間的直觀表現(xiàn)。 電影、電視等媒介插入更像伍迪艾倫《無線電時代》，此外，除了那些全景構(gòu)圖以外，并沒覺得多么侯孝賢，或多么費里尼。 另辟蹊徑的一個評論角度：卡隆“真誠”的墨西哥私人記憶卻也是被好萊塢技法歸化的第三國家敘事，這雖然一方面避免了對階級差距的過度悲憫而偏離本來的中產(chǎn)敘事主題，但是，家庭的沉重遭遇也只能被一種好萊塢式處理的結(jié)局所消解，剩下的卻是“開始新生活”的Cliche，照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它們的結(jié)果

中規(guī)中矩的合家歡電影，我是喜歡這種全家人一起開開心心看電影的感覺，今年本來就是特別難的一年，希望以后都能順順利利的

從劇照看出來我明顯沒下載全乎。每集都是真實與幻想的混雜，凸顯出人類個性的極端與脆弱。超越當年的劇作。

梅不可妻，艷絕孤芳。歌未曾已，江有余香。

一個中產(chǎn)階級家庭被父親（男權(quán)）被拋棄后，母親與女傭（女性主義）重新詮釋家庭的意義。然而，電影的聚焦是如此地模糊。觀感上的「旁觀」并不是由敘事視角的冷靜注視造成，而是故事的落腳點——女傭決定的。身份上的不起眼導致無法窺探這個中產(chǎn)階級家庭背后真正的巨變。不是描繪時代的電影不應該關注底層人物，反而是如果不從女傭與孩子的關系（唯一女傭與中產(chǎn)階級家庭的紐帶）著手，無法從女傭視角見證時代的變化，結(jié)果電影的情緒始終游走在那個時代的邊緣。本質(zhì)上是拖著一個看似大師電影外殼的好萊塢情節(jié)劇，敘事手法只是在淡化這種庸俗感。