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一種強(qiáng)烈而純粹的自發(fā)形式?jīng)_動在《鄉(xiāng)村牧師日記》得到了某種超驗呈現(xiàn)。這體現(xiàn)在布列松幾乎從不關(guān)注具象性質(zhì)的內(nèi)容事件，而專注于描繪那些悲傷春秋個體身處于充滿敵意的世界中所被激發(fā)出的瞬間姿態(tài)反應(yīng)。這樣的創(chuàng)作特點在《鄉(xiāng)村牧師日記》中達(dá)到頂峰，布列松對年輕牧師僵化、沉靜姿態(tài)進(jìn)行著一種近乎抽離的呈現(xiàn)，而隨后又僅以極為簡單凝練的語言或動作打破這一沉寂姿態(tài)。這種方法使得對人物體驗的理性刻畫與其內(nèi)在狀態(tài)的神秘?zé)o意識感知間達(dá)成了一種顯著而微妙的平衡。

Vs異次元殺陣↓ Vs雪國列車↓ 3.9分，哲學(xué)意義大于故事本身，小眾推薦。

P1主要回顧默片/類型片，P2回顧了每一次新技術(shù)帶來的電影手法革新，P3則探討了影片的主題。從歷史的發(fā)展可以看出電影如何從最初的黑白默片，單角度固定機(jī)位近/中景，發(fā)展到有不同的高低鏡頭，特寫（used a lot by D.W Griffith）,再到運動鏡頭帶來新可能（鏡頭要不斷變化不斷運動），對比，畫面分割，etc。從歷史的角度看，視聽語言的逐步豐富是令人驚嘆的。

三星半 引起身體強(qiáng)烈不適的電影 共產(chǎn)主義難以實現(xiàn)宣傳片 現(xiàn)在是弱肉強(qiáng)食資本主義的世界 誰不想向上爬 即便上面只有屎吃～

六星。333min版，無聲電影時代的集大成者，超越時代的存在。作為戰(zhàn)前法國學(xué)派代表，肆意的快剪讓人感受到了無比的視覺沖擊。議會沖突與拿破侖海中破浪的平行剪輯甚至超越了格里菲斯，通過攝影機(jī)移動，甚至讓平行的兩段在異質(zhì)空間中達(dá)成統(tǒng)一，沒有物理的交匯，卻將個人的命運與國家的命運系在了一起。蒙太奇自不用說，你甚至能在片中看到表現(xiàn)主義。很喜歡魯日德李爾教授《馬賽曲》一段，站在臺上的他的聲音由《馬賽曲》的交響樂代替，而正是這樣的聲畫對位，把演講的內(nèi)容抽離，直接注入《馬賽曲》所帶有的法國精神，任何的演講家都無法比擬。后面冰雹中的鼓聲也有著異曲同工之妙。岡斯更大的發(fā)展在于分屏的運用，影片前段有一處九宮格分屏，萬花筒式的畫面頗有立體主義風(fēng)采。而最后的三分屏更是將影片推向極致的高潮，仿佛在看20年代的VR。