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堪稱日式恐怖定義的電影：一條處在現(xiàn)實邏輯邊緣的故事主線（兇手用催眠殺人），從中不斷衍生出超現(xiàn)實的詭異視像，不斷侵犯和強暴觀眾的意識。觀眾代入男主角的結(jié)果是與他一同經(jīng)歷精神分析的除顫，對意識與潛意識的邊界做穿刺，最終歇斯底里的癥狀被治愈，卻也被異化成傳教的魔鬼：整個過程既是驅(qū)魔亦是附魔。黑澤清是在影像本體的層面上進行操作的，默然不語監(jiān)視人物的幽靈視角下，全景舞臺化的調(diào)度被運作成呈現(xiàn)意識的平面，而空間則被處理成吞噬人心的恐怖存在：開場戲中景框的震動是領(lǐng)先于被攝物的，空間作為物理與心理的雙重載體被不斷“侵擾”（噪點之于畫面亦然）。從日常生活中提煉恐怖音效和場面的能力也十分絕妙，只需要不時插入大景別的跳切和直視攝影機的平行正反打，即可讓觀眾不寒而栗，這便是黑澤清對恐怖的理解。濱口龍介不愧是他的學(xué)生。

最美的一季，意大利真是寶藏國家，田園風(fēng)光間藏著太多瑰寶，理解了陳老師為什么愛濕壁畫勝過油畫，在獨特的結(jié)構(gòu)上創(chuàng)作大畫，沒有草稿，那種震撼只有親眼所見才能體會，遠非畫冊上縮小的一張圖可以傳遞。正如最后一集所說，我們處在一個信息爆炸的時代，有幸可以看到這樣的片子，各種資料唾手可得，卻也因此在審美上被權(quán)威們定了型，導(dǎo)致大家對文藝復(fù)興三杰、佛羅倫薩、羅馬趨之若鶩，而那些隱藏在鄉(xiāng)村小教堂里的無名畫作，那份質(zhì)樸與鮮活有時真就比大師作品帶來更多感悟，感謝陳老師和團隊，盡管陳老師可愛的表示，他折騰第三季可能就為了登上梯子的一瞬，不是為大家，可我們確實因為《局部》看到了太多不出名的偉大之作，希望這個節(jié)目一直繼續(xù)下去

從前有一個比彭浩翔還牛逼的導(dǎo)演，他叫陳果，后來他去了好萊塢發(fā)展。

其實講那些熱門的經(jīng)典的特別容易，不用準備那么多資料，不用跟有關(guān)教堂機構(gòu)費力溝通，不用帶攝制組走那么遠那么偏僻的路去找可能會被碰壁的拍攝，我相信他可以講的更加精彩絕倫?？墒撬徽f，他要去偏遠的小鎮(zhèn)，尋找他心里的精妙的被世人被藝術(shù)史遺忘的“局部”，告訴人們“藝術(shù)品的價值取決于人們討論的次數(shù)”的前提下那些被較少討論但是精妙無比的藝術(shù)品是怎樣在歷史長河中雖被蒙上塵埃，又怎樣被他打撈起來展示他們的熠熠生輝，藝術(shù)的美的界限被他無限的延展和深化，這是我美學(xué)教育里最好的一課。