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鏡頭很好，編劇課的最后例子就是這片，長(zhǎng)長(zhǎng)的一段文學(xué)劇本格式。

情狀電影，孤魂野鬼般的城市游走，從滿(mǎn)天白雪到夜幕昏沉，從故鄉(xiāng)到遠(yuǎn)方。間離的家庭與孤獨(dú)的人生，共同發(fā)散出一種自我流放氣質(zhì)。錫蘭的鏡語(yǔ)體系相當(dāng)適合把握與呈現(xiàn)此種現(xiàn)代性城市中人與人間孤獨(dú)/隔閡的景觀(guān)，搖攝/特寫(xiě)均帶有某種流動(dòng)的詩(shī)意氣息。

日本的這種片大多變態(tài)而恐怖，但想看

熙熙攘攘 不見(jiàn)了就是不見(jiàn)了 日子還要繼續(xù)

9.5/10。法國(guó)女主和日本男主背著各自的另一半的偷情/愛(ài)情故事。片名廣島之戀，從女主二戰(zhàn)時(shí)與德國(guó)軍人之戀、現(xiàn)在的偷情之戀可推出，指的是被世人唾棄的戀情（正如廣島被世人唾棄，甚至挨了核彈）。視聽(tīng)上：①以精致的影像、打光、構(gòu)圖、置景，以及平緩優(yōu)雅的運(yùn)鏡和表演，輔以精準(zhǔn)的配樂(lè)，營(yíng)造了夢(mèng)幻的曖昧感；②那些走廊/道路的片段是在模擬思緒的流動(dòng)空間；③意識(shí)流片段：各種時(shí)空并置，如廣島原爆紀(jì)錄片與上床、內(nèi)偉爾的片段與上床、地下室回憶與茶室聊天。不過(guò)，這部時(shí)空跳轉(zhuǎn)比較拘謹(jǐn)（只表現(xiàn)為閃回和紀(jì)錄片播放），不似《馬里昂巴德》那般自由地不斷跳來(lái)跳去。意識(shí)流敘事尚未真正大成。④大量的明暗對(duì)比，男女主經(jīng)常是各自在明暗一側(cè)（比如茶室聊天與回憶那段），營(yíng)造了一種曖昧又疏離的氣氛；⑤用對(duì)白和配樂(lè)串聯(lián)起了意識(shí)流片段的兩個(gè)時(shí)空。