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阿甘之“傻”，并非為了塑造角色，更多是顧及廣大美國(guó)觀眾心理的一種敘事功能性設(shè)定。試想，橄欖球跑鋒、越戰(zhàn)叢林救人、乒乓外交典型、撈蝦發(fā)財(cái)暴富、穿越美國(guó)長(zhǎng)跑，兩見(jiàn)美國(guó)總統(tǒng)，以及萬(wàn)眾矚目下方碑水池中戀人相擁之極致浪漫時(shí)刻……這一系列不可思議豐功偉業(yè)如果擱在一位“神經(jīng)正?！钡钠胀ㄈ松砩夏氵€能接受嗎？顯然不可能，優(yōu)點(diǎn)太多運(yùn)氣太好而近偽。所以，澤米吉斯必須要用智商之弱去平衡處世之強(qiáng)成就之高，此謂猶人在藝術(shù)創(chuàng)作中所慣用的思路：“自損兼自榮”。沒(méi)有自損則自榮就顯得咄咄逼人，無(wú)法為主流社會(huì)大眾所接受。哪怕部分內(nèi)容并未夸大其辭，現(xiàn)實(shí)之中確有角色原型；而沒(méi)有自榮，則自損就成了盡在糟蹋自己沒(méi)有必要去拍，或者即使拍了也會(huì)被視作脫離事實(shí)的矯情做作過(guò)分謙虛，而過(guò)分謙虛大家都知道就是另一種形式的……過(guò)分驕傲。

比起畫(huà)作，更喜歡電影里每一個(gè)她獨(dú)自拿著板凳坐在森林中，樹(shù)下的鏡頭，最終人還是會(huì)被瓦爾登湖式的天然治愈，大自然就是會(huì)給每個(gè)孤獨(dú)者的生命以一種極自洽的平和和完整。畫(huà)家一開(kāi)始從簡(jiǎn)單的蘋(píng)果世界里剖析到了極細(xì)致的獨(dú)特美，隨著畫(huà)板越來(lái)大，內(nèi)容層次越來(lái)越豐富復(fù)雜“我有時(shí)候看著自己的畫(huà)作也會(huì)害怕”，一種心理上精神層面滑坡的跡象為悲劇埋下伏筆，在對(duì)宗教狂熱信仰的投射和崇拜之下，是情感無(wú)法宣泄和從來(lái)沒(méi)有被愛(ài)過(guò)的痛根復(fù)發(fā)，幸運(yùn)的人在極致孤獨(dú)中體悟到哲思進(jìn)而升華，不幸的人僅憑著天賦有時(shí)候反而是把雙刃劍，說(shuō)到底，孤獨(dú)是人生的終極形態(tài)。喜歡古典電影里慢里斯調(diào)的敘事。片中唯一看著很開(kāi)心的一幕“她快畫(huà)完了”。

啊經(jīng)典作品的魅力真是無(wú)法多說(shuō)，我覺(jué)得我太貧乏了?。。。。。?！

好像神啟一樣的畫(huà)作，當(dāng)天使走了魔力消失了，就徒留失魂的老婦了。多喜歡戰(zhàn)前那個(gè)不管不顧晚上關(guān)起門(mén)來(lái)歡樂(lè)畫(huà)畫(huà)的薩賀芬

威爾和查克的兄弟情義真的好感人~ 查克的那段話是真正的兄弟才會(huì)說(shuō)的話~