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劉德華 泰迪羅賓 關(guān)芝琳 林憶蓮 電視看過一段, 似以動作為主...

開場五分鐘就對配樂感到不適，進而影響了整場的觀感。我不認同這電影除了阮玲玉一無是處，很多場景段落和剪輯都很有意思，這些段落為阮玲玉而設(shè)計，只有她的身體，面孔才足以開拓另一種敘述空間，不僅屬于某位女性角色的反抗，而是直達精神維度，拒絕被編碼/轉(zhuǎn)譯的影像。鏡頭在對她日常性動作和面孔的持存中，擺脫了被道德價值精確定位的敘事空間。這個本被重重文本，道德困住的身體重獲了敘述的自由，自然構(gòu)成了鏡頭之間的節(jié)奏和韻腳。特寫更是把情感強度推到了至高點，這是以自身（柔弱無力）存在的特異性進行的反抗，這種動人的力量不必借助于外在的，以強弱，量化，壓倒對方而規(guī)則的現(xiàn)實。

整個人浸在膠片色彩里，隔著窗框斜斜看戲里真實，某些片段像撞球進洞，打到一下，欣賞微笑在黑板上興沖沖寫加分。舒淇真美

若是僅僅描寫小人物的悲，就只有居高臨下的感覺。但這部片子神在細膩地呈現(xiàn)阮玲玉的一顰一笑，用超脫的交響樂貫穿全程，觀眾的感情神經(jīng)隨之牽動。無聲黑白、交響樂、阮玲玉，少了哪一個元素，《神女》都不能稱之為神作。悲情和純真都凝聚在阮玲玉的面目神情之中，聽別人講千遍萬遍，都不如直接看這部電影一遍。女性遇到的難題是跨國界跨時空的，我們能在文藝作品當中真切地體會到真實世界她們的失語。承受一切苦難的女人是大慈大悲菩薩轉(zhuǎn)世替世人背負罪孽的吧！她已經(jīng)不自覺地擁有神性了。

We are creatures that should not exist by natural law…We are things that labor under the illusion of having a self, a secretion of sensory, experience, and feeling, programmed with total assurance that we are each somebody, when in fact everybody is nobody.