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開(kāi)始以為是女兒從小對(duì)父親的依戀，后來(lái)是女兒對(duì)父親獨(dú)居生活的不放心，最后才發(fā)現(xiàn)是女兒透過(guò)身邊人生活對(duì)于婚姻恐懼。父親最后一席話(huà)點(diǎn)醒了紀(jì)子。笠智眾是真適合那種引而不發(fā)的狀態(tài)，最后一幕像極了Tokyo Story，父親平靜的削著蘋(píng)果，看似波瀾不驚，突然鏡頭轉(zhuǎn)向大海，實(shí)則暗流翻滾。

3.5。不喜歡這故事.....但，奧胖是有多愛(ài)仰拍啊?顯得他居高臨下嗎?不得不佩服所有的張力皆來(lái)自於攝影鏡頭的調(diào)度

80年代的電影總是這么明亮、單純，狂歡之后的小憂(yōu)傷，小反思，人們有種傻乎乎的可愛(ài)氣質(zhì)，充滿(mǎn)人情味，李麗珍，柏安妮，張國(guó)榮怎么說(shuō)都值五星了。

小時(shí)候看對(duì)墨菲被殺的場(chǎng)景有點(diǎn)陰影

日本人的精神世界真是神奇地微妙和復(fù)雜，不過(guò)這種微妙的情感或許更能反映情感的實(shí)質(zhì)。再一次被小津那種通過(guò)平淡的日常和克制的角色表達(dá)來(lái)展現(xiàn)微妙復(fù)雜的主題的功力驚艷到了。不管是倫理還是情理都難分對(duì)錯(cuò)、難辨分明，情和理本來(lái)就是說(shuō)不透的，在表現(xiàn)這一本質(zhì)上小津確實(shí)手法高超。 另外，這次更加強(qiáng)烈地注意到了小津?qū)?gòu)圖幾乎苛刻的要求。像數(shù)學(xué)那樣嚴(yán)謹(jǐn)，像黑與白的交錯(cuò)那般分明。