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莫里康內(nèi)，這世界很少再有如此大師，可以幾乎完美的展現(xiàn)電影配樂的魅力，電影配樂獨立于古典樂和流行樂等各種樂曲之間，而獨立成為一種配合畫面展現(xiàn)的音樂，這樣的大師很少。莫里康內(nèi)用口哨人聲等展現(xiàn)的西部戈壁的情景簡直與畫面渾然一體，在意大利西西里島民俗音樂中展現(xiàn)余音繞梁般的回家三部曲，又在賽爾喬萊昂內(nèi)的大成之作《美國往事》中，音樂成為了獨立且最有魅力的藝術(shù)體系，而又在昆汀電影《八惡人》中又展現(xiàn)出了幾人之間緊繃的力量感。他可以配合畫面做出最好的應答。

勉強兩分。依舊是在一個小格局的故事里，試圖呈現(xiàn)西部背景下的文化沖撞。這個被印第安人養(yǎng)大的白人主角跟《篷車浴血戰(zhàn)》一對比，就呈現(xiàn)的過于簡單、無趣了，大半劇情講一次旅途上的劫持事件，白人乘客、墨西哥匪徒和作為“文化雜種”的男主，構(gòu)成現(xiàn)實語境的文明沖突的映射，最突出兼刻意的一筆是，白人貴婦質(zhì)疑印地安人吃狗肉，而男主在片尾以身犯險交接她這人質(zhì)時給她上了一課，只不過這一課在白人驅(qū)逐殺戮印第安人的歷史里，顯得太輕飄飄了，遠不如《草莽雄風》之類的題材直接、有力。劇情編排也亂七八糟的，貴婦兩口子上路竟然不是包車？車上其他幾人固然之前鋪墊了離開小鎮(zhèn)的理由，但他們上車的過程為何略去了？紐曼首次出手射殺倆匪徒，其他仨匪徒竟然慢悠悠的不回來，干等著他們聊天、設伏？紐曼開始時不幫人片尾又幫人，他轉(zhuǎn)變的理由在哪里？

發(fā)覺自己也看過很多莫利康內(nèi)配樂的電影，某種程度也是那些電影最閃光的部分，回顧他的一生也是那些年代經(jīng)典電影的回顧，二十一世紀電影太多翻拍和超英，以及快結(jié)尾時奧斯卡那部分，是時代和奧斯卡不配他的音樂。

kinda doesn't make sense, Hopkins' definitely awesome!

- If you want the rainbow, you must have the rain.