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看得出阿格涅絲卡·霍蘭拍政治驚悚片已經(jīng)輕車熟路，最近幾部攝影也都挺別具一格的，當(dāng)然部分橋段還是拍得太電視電影。

我一直以為山下是作者導(dǎo)演呢...原來不是啊...雖然有自己的風(fēng)格了但也不能隨意飛到夏威夷哦

8/10?；籼m極力避免了激烈的煽情，其質(zhì)地平淡的風(fēng)格更加彰顯了個體行為對政治壓力的頑抗，在瓊斯換乘開往饑荒地區(qū)的火車?yán)?，很多人撿起扔下的食物，饑餓的孩子過來要吃的，人們麻木得對街邊的餓死者、殺親吃肉的絕望舉動一點反應(yīng)也沒有，村中有許多木制手推車抬運(yùn)尸體，沒有離開的老人在房子里等待死亡，衛(wèi)兵讓能干活的人一個替一個背裝有種子的袋子，再把種子運(yùn)往莫斯卡換取外匯，而高墻上斯大林手捧農(nóng)作物的畫像與樓底排隊領(lǐng)吃的群眾，涌動著至上而下的壓迫感，在這種來自高階決策的不容置疑的領(lǐng)導(dǎo)下，個體對人道災(zāi)難的表述遭到駁斥與忽略，使批判明顯指向集權(quán)的殘暴、鷹犬的狡詐、新聞人的腐敗以及大國外交中對餓殍遍野的漠視行為。鏡語有點變化的地方是杜蘭蒂家的奢靡聚會、瓊斯單車疾馳找赫斯特刊登報道，兩處鏡頭的快進(jìn)、晃動營造了迷狂和緊迫感。

甜密如詩，請保持對世界多一份好奇，依然有著不滅的熱情，我們學(xué)習(xí)，我們相擁，我們是這城市最後的無政府主義者，我們無法抗拒生活所蘊(yùn)含的希望，失落，還有意外，如果沒有愛那生命又有何意義？雙子隱喻著生命的多重性？一切灌醉于其中的點滴，足已教人難忘，原來詩意真正的名詞，就是當(dāng)下，即是生命。

將喬治奧威爾的《動物農(nóng)場》以碎片化的方式插入到整個故事中在我看來是一大亮點，不過喬治奧威爾對斯大林極權(quán)主義的反抗原因眾多，包括喬治奧威爾參加西班牙內(nèi)戰(zhàn)的經(jīng)歷，單一的歸結(jié)為受到瓊斯先生采訪的影響不太恰當(dāng)。我繼續(xù)喜歡凡妮莎柯比。