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何必費(fèi)心拍劇情片呢，直接拍紀(jì)錄片不好嗎

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一方面在地緣上更親近，一方面覺得詩意成為一種腔調(diào)，反倒阻攔了無依之地展現(xiàn)人們生動(dòng)有趣的部分，相較而言，遠(yuǎn)要更喜歡本片前半段捕捉的生活。 倔強(qiáng)乃至無賴，然而又純樸乃至善良，無依因而相依。甚至連罵自己爛人垃圾的那套，開脫自己行為又博得他人同情，又是不可否認(rèn)的真情流露的話術(shù)，都讓我感到熟悉親切和共情。 然而后半段，生活開始旁生枝節(jié)。木仔背輝哥上起重機(jī)尚可稱為超越生活的浪漫，老爺和木仔的陸續(xù)離去就使得情節(jié)走向刻意和非生活。 只能說，“誰錯(cuò)了就該誰道歉”和那燃燒時(shí)空氣爆破的聲音，依然振聾發(fā)聵。

童年時(shí)期成龍就是歡樂刺激的保證

從吳鎮(zhèn)宇，謝君豪，李麗珍身上看到了香港電影人的余燼，從導(dǎo)演李駿碩身上看到了香港電影的新生。