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缺點(diǎn)吧，有的表演浮夸，有的劇情失調(diào)，甚至有在不該放笑料的地方放笑料。而優(yōu)點(diǎn)是電影梗，對娛樂圈的諷刺和已經(jīng)不能算是暗喻、暗示，頂多只能算是以目的內(nèi)容。聯(lián)想到近期的一些事情，更是出奇的現(xiàn)實(shí)主義。就電影里所說，觀眾往往會做出比作者更深刻的解讀這點(diǎn)，有的豆友做到了。最后，蘇夢蝶的人物形象是近期看過的最好的女性形象，比那些要靠暴力來刷存在感的假大女主形象強(qiáng)多了。7

男主喪偶，孤身前往深山老林生活，四十多年前，他年少的男主曾在那里度過一個畢生難忘的夏天，他的父親承包了那個農(nóng)場，而他愛上了鄰居家的女主人。女主人的孩子誤殺了另一個孩子，因此導(dǎo)致家庭破裂。男主發(fā)現(xiàn)父親與女鄰居交往甚密，心生妒恨，而了解了父親與女鄰居的過往后，漸漸理解了父親。他們一起伐木，牧馬，父子倆相互理解，男主明白了父親并不愛自己的母親，他們分別的那刻，他就明白父親要離開他們，離開這個家，與那個女人共同生活了。 :影像風(fēng)格很好，關(guān)于成長，生命，家庭與愛情的另一種詮釋，或許是文化差異，某些地方還是無法理解，甚至看的一頭霧水。

某種意義上和《1917》存在相同的癥結(jié)，強(qiáng)（行）概念的形式或文本下生硬地試圖順拐、迎合甚至討好，例如本片所謂的對電影的禮贊同女性和有色族裔等議題真的存在任何實(shí)質(zhì)價值上的必要聯(lián)系嗎？當(dāng)然還是遺憾沒能在影院觀看，無論怎樣它的影院原教旨主義傳遞大概是真誠的，托比·瓊斯飾演的放映員還是實(shí)實(shí)在在的打動了我。

幾個不尋常的真實(shí)人物上演啼笑皆非的非比尋常傳記片，作為不喜臟話暴力的我真是出乎預(yù)料地被片子里好些粗言野語、打架斗毆的段落狠狠戳中笑點(diǎn)，而那些穿插在影片中的偽紀(jì)錄片式訪談更是徒增電影的趣味……+，電影里一前一后使用了兩部《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》里的插曲太驚喜了。

戲里的人用浮夸演繹浮夸，戲外的人用狹隘咒罵狹隘，火苗點(diǎn)燃的一瞬間，熒幕外有一萬只傲慢的腳等待踩下。揚(yáng)的是臭名昭著的名，立的是萬般無奈的萬，別有用心的人眼里，看山本來就不是山。有良知的爛片導(dǎo)演都開始拍真相了，有審美的影視同行卻說算了算了。屋子里布滿了血腥味，房頂?shù)你^子卻被擦的閃亮。沒有調(diào)度，剪輯很亂，演技太差，話劇質(zhì)感，如果非要把電影視為某種精密的、具有固定標(biāo)準(zhǔn)的制式儀器，我也能和那些端肩抱膀的影評人一樣，找出一萬種理由來批判它。但是偏偏，這部不那么電影的電影，恰恰闡釋了電影存在的某種意義：屋頂上的鉤子需要有人記住。在戲里，一群爛咖為了良知拍了一部爛片，在戲外，他們似乎也是這樣做的，彼時彼刻，恰如此時此刻。劉循子墨點(diǎn)了一團(tuán)名為勇氣的火，麻木的人只看到煙。十個項(xiàng)目九個涼，因?yàn)椴葴缁鹈绲娜颂嗔恕?/div>