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“時(shí)間的力量太偉大，時(shí)間的力量也太可怕……”楊德昌最“侯孝賢”的電影了，特別是前半小時(shí)，場景大多安排在故鄉(xiāng)、學(xué)校以及老家的日式庭院建筑，很多優(yōu)美的長鏡和空鏡，一度讓人感覺在看《童年往事》，再往后的內(nèi)容就越發(fā)尖銳和犀利了，關(guān)于婚姻與家庭的透徹解析，卻得來一個(gè)無可奈何的苦澀結(jié)論，生命總和我們開玩笑，你所追求的在時(shí)間面前是那么虛無，活在當(dāng)下回眸那些支離破碎的舊夢，我們在痛苦的歷練中掙扎與成長，什么是快樂？何為理想？那或是很遙遠(yuǎn)的的事了，你我靜靜地淪為大多數(shù)變成路人甲，這并非不夠幸福，大多數(shù)的幸福是一種踏實(shí)的自我開導(dǎo)和認(rèn)命，不是困于泥潭的認(rèn)命，而是確幸能為自己下定決心，留下遺憾卻不悔恨，在一次次幻滅中站起來或倒下去。

期待湯唯和孔侑?。?！啊啊啊他們好配

澤米基斯總想在他的電影里塞進(jìn)更多的內(nèi)容，結(jié)果就是各方面做的都不好

如果把真這片當(dāng)成恐怖片看會(huì)失望，就是借著個(gè)恐怖片的核探討信仰的。惡意會(huì)偽裝成神跡，要警惕多數(shù)的正義，無私的人性才是最廣袤的道，而道往往在最樸實(shí)人身上找到。其實(shí)這個(gè)故事更適合用文字來書寫。

“能夠擁有這么渺小的生命這么久，已經(jīng)是值得慶幸的奇跡了”。插敘閃回打亂線性敘述，時(shí)間推進(jìn)在這里滿是詩意。處女作便是大而空的話癆，還是關(guān)于思考人生選擇和自我意識(shí)的困惑，還是無法解答。現(xiàn)在想來，楊德昌太洞明了，在臺(tái)灣電影人里他是最早也是如此深入地探究女性覺醒和存在主義（傾向性）的導(dǎo)演，而這種放置于人生選擇和自我意義的思考，現(xiàn)在整個(gè)華語電影一片凋零。處女作如此深厚功力，出來就是驚艷，楊德昌早具大師內(nèi)力。從清純可人到成熟內(nèi)斂，張艾嘉的詮釋是一大驚喜。8.5