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每時(shí)每刻都在認(rèn)真的搞笑

王家衛(wèi)拍攝時(shí)的隨性反應(yīng)到大段落上面就是一種散漫的感覺(jué)。實(shí)際上，很有可能是因?yàn)樗挠懊蕴刭|(zhì)加對(duì)安公的喜愛(ài)，使得他貢獻(xiàn)了香港有史以來(lái)最好的雙人鏡頭，以及第三世界電影里最流暢的心理表達(dá)。前者么，似乎在那個(gè)小島里沒(méi)有后繼者，至于影像更談不上。后者，卻是革了前30年第三世界電影的命，那些導(dǎo)演觀察到的激進(jìn)昂揚(yáng)以及憤怒強(qiáng)烈的青年人的生命從此快速在影壇上消失（也許第五代與第六代里還能看見(jiàn)余光），取而代之的是濕漉漉的 疲憊不堪的 人來(lái)人往。）順便吐槽一下 劉嘉玲是什么有臉說(shuō)可以靠這個(gè)拿國(guó)際電影節(jié)影后的。這里面演員的表演，就她最有戲油子的感覺(jué)了。

神作。故事有幾層嵌套。打高爾夫撒謊的那個(gè)很有戲劇性。腹語(yǔ)者到底誰(shuí)是木偶？！男孩弟弟的稍微遜色一點(diǎn)?！鹅`車司機(jī)》和《幽靈古鏡》今天看來(lái)幾是平常。結(jié)尾玄妙串起來(lái)了好幾個(gè)故事。提升了作品的逼格。1945年的黑白片。始祖級(jí)別的作品。

因?yàn)橐粓?chǎng)官司，有人開(kāi)始窺探你的一切，并且了如指掌你不是當(dāng)事人，你僅僅是個(gè)陪審員……很緊湊的劇情，結(jié)局也蠻好的，套中套。

下鄉(xiāng)的作家在一農(nóng)場(chǎng)聽(tīng)了六個(gè)人各自講了自己所知的靈異故事，影片在室內(nèi)戲中穿插閃回，中間用主人公的夢(mèng)境焦慮和醫(yī)生的科學(xué)解釋串聯(lián)起來(lái)，結(jié)局作家的醒來(lái)與重新下鄉(xiāng)回到了開(kāi)頭，讓整個(gè)故事構(gòu)成一種自我循環(huán)。木偶故事仿佛是《驚魂記》的前奏。