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為最后的全滅加一星，真的把美國上下徹徹底底地諷刺了一遍，尤其是放在新冠疫情背景下，簡直就是現(xiàn)實寫照，只不過拯救地球不能只靠美國政府和資本啊，說到底也是一種自黑罷了

70年代的西班牙大家穿的衣服都這么樸素，和想象中有點不一樣。圍觀者像看馬戲，感覺這種反應(yīng)有點古早，不知道換到現(xiàn)在的大型城市大家是什么反應(yīng)。最后被運到一個現(xiàn)代美術(shù)館里，成為沉浸式藝術(shù)的一部分。還期待著最后一幕門自己開了（莫名其妙

論，拍一個已經(jīng)拍過的故事，有多尷尬……

一則弗朗哥時代的寓言。每個人都有可能是受害者，透明的玻璃，封閉的空間，無關(guān)者的圍觀與嘲笑，既是對人尊嚴的強暴，也是對文明的諷刺。同時也反映了當代人精神世界的空洞與生活的乏味。那一面道具鏡子真是恰到好處，結(jié)尾太疲軟

《流浪地球》的背面。值得拿一個最佳剪輯獎，喜感全在語調(diào)切換的瞬間，嘲諷是擺在明面上的，因為這種荒謬的現(xiàn)實就在身邊不斷發(fā)生。其實人物不是弱智，而是不加掩飾，但用全明星陣容來詮釋也實在很有膽魄了，好萊塢又齊心協(xié)力向過去式的川普大豎中指。跟路易·C·K新專場的一個段落莫名呼應(yīng)：所有人都是要死的——某種時代情緒的顯影。所以雖然沒有人戴口罩，但這無疑是一部籠罩在疫情陰影之下的電影，決策層對毀滅性的危機熟視無睹，而公眾完全被大數(shù)據(jù)算法的資訊推送操縱。既然人們拒絕相互理解，那么不如回到愛人身邊。