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日式恐怖、美式血腥加港式迷信雜燴，除了還不太會把握敘述節(jié)奏，MV風(fēng)格鏡頭和聲效濫用，拍得真可謂有情有性，如果真是麥浚龍一力完成的，筆仙之流都可以去死了。首映現(xiàn)場看到活人，到29歲終于長開了，說話也頭頭是道，徹底改觀。

雖然有丟丟略over，但起重機(jī)焚尸那段奇觀場景太棒了，滿滿的視覺壓迫感。整體節(jié)奏和緊張感也做的非常好。韓國類型片只要用心做在亞洲電影版圖里幾乎是無敵的存在，很厲害。

還沒有走入諜戰(zhàn)劇這個大坑的溫崢嶸真是比韓雪美太多,作為反一也美

野心極大指向頗多，但導(dǎo)演拍著拍著就完全自high了，各種現(xiàn)抓現(xiàn)拿添油加醋然后一部好好的災(zāi)難片就成了糅合韓劇婆媽言情+韓式犯罪類型片的主旋律片了，有點畫虎不成反類犬的感覺，但...作為天朝人就這故事還是帶著羨慕......

【A】好，極好！港式僵尸、日式陰冷、美式血漿，用風(fēng)格雜糅去顛覆類型套路，用技術(shù)進(jìn)步去填補(bǔ)時代缺陷，最終的成品，就是《僵尸》。該類型的借尸還魂之作？就像阿友說的那樣，連“尸”都沒有何來“還魂”？于是影片再無嬉鬧，只剩凝重，是設(shè)計感極強(qiáng)的一封情書，是充斥著儀式感的一場葬禮。但電影和僵尸一樣，就因為還有一口氣，于是還有執(zhí)念。結(jié)尾的設(shè)計要是套到其他電影里只能是敷衍與妥協(xié)，但在《僵尸》里就不一樣了，是無法承受的憂傷，你甚至無法說清到底哪個才是真正的夢，觀眾只能看著這些人，這個類型在時代變遷中沉沒，唯有「放下」才是唯一選擇。也正是因為這種放下，成全了《僵尸》。