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女主報復(fù)了仇人然后心甘情愿留在蘇聯(lián)給美國當(dāng)間諜？我沒看見美國人做了啥讓她這么死心塌地?。縿∏椴粔?，暴力來湊？好萊塢也開始賣弄好勇斗狠這一套了嗎

或許可以寫一篇“門的作用”或者“孤獨者psychology” （耶我滴論文拿了A

前半部分處理得一般，後半部分隨著戲劇和批判意味增強而力量漸顯。總是情不自禁唱紅歌的父親饒有趣味，被極權(quán)教化的人繼續(xù)用權(quán)力教化著下一代，所以這部戲到最後顯得特別絕望和哀傷。爺爺奶奶和後媽等角色則難免為了戲劇塑造得太過刻板印象。

開頭寫著向Rohmer和Chabrol致敬，實際上更多給人是Godard+Melville的感覺（后面那段堪稱史上最水搶銀行場景之一的段落甚至讓我想起《芳名卡門》…）。主角是一個困在各種局面里沒有出路的小年輕，帶著一個情人也不算情人、妓女也不算妓女的美麗姑娘、一個本來不是哥們的殺手哥們一起游蕩行兇，漫無目的。似乎想要做到?jīng)]有情感，但也做不到，似乎想裝酷模仿當(dāng)年各種匪幫電影但明顯就只是無厘頭的丑角（在眼鏡店店員問他要什么樣的墨鏡，他說要“《驚魂記》開頭逮捕Janet Leigh的警察的圓形墨鏡”，WTF…）?？帐幨幍姆块g里幾乎只有白墻，空蕩蕩的長鏡里經(jīng)常什么都沒有發(fā)生，可以叫極簡也可以叫極催眠……感覺包含了法斯賓德后來一直糾結(jié)的諸多困境，但片子本身就是他在當(dāng)時的一幅粗暴的自畫像而已。

“你要相信大人做什么都是為了你好，他們沒有惡意，也沒有責(zé)任?！被蛟S有時人就像狗一樣，被理解了就不會孤獨，被善待了就不再反抗。難道沒有憤怒，不滿和遺憾嗎？也是有的吧，它們最終停在了飯局上最后那句“養(yǎng)不教父之過”，停在了趕去天文展燈光暗下來的那一刻，停在了愛因斯坦的一次走失二次送走，也停在了某個平行宇宙氣球爆炸的前一秒?？上啻浩诘穆L夜終會完結(jié)，我們或早或晚，都不得不步入疲憊與虛偽的成人世界。