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最喜歡結(jié)尾的故事，簡(jiǎn)單，但沒有太簡(jiǎn)單。

看這種所謂的高智商電影，就像在解一道不會(huì)的數(shù)學(xué)題，其實(shí)腦袋里有那么些許的小思路，但卻不能把它們整合在一起并解答出來。當(dāng)你看了參考書的解析，就恍然大悟了。

波蘭斯基是室內(nèi)戲之王。處女作奠定基調(diào)，自《水中刀》起對(duì)室內(nèi)戲的掌控能力越來越集中，也極其善于活用最后一分鐘升華主題（到了《殺戮》這一點(diǎn)弱了）。關(guān)于尼采與弗洛伊德一段談話是核心，夫妻關(guān)系的矛盾（罪惡），以及性掌控權(quán)（睪丸），分別對(duì)于兩個(gè)人的重要性。舒伯特與打斗音樂是神來之筆。

超脫和追求時(shí)常是混在一起，你擁抱的，并不總是也擁抱你，而我想說的，誰也不可惜，去揮霍和珍惜是同一件事情，我所有的何妨、何必、何其榮幸。在必須發(fā)現(xiàn)我們終將一無所有前，至少你可以說，我懂，活著的最寂寞，我擁有的都是僥幸啊，我失去的，都是人生，當(dāng)你不遺忘也不想曾經(jīng)。

追王穎導(dǎo)演到《煙》，被精巧的結(jié)構(gòu)折服，看完才知曉是保羅奧斯特的編劇。窮途末路的紐約，每個(gè)人還保有一絲溫情，在小角落里建立附近的關(guān)系，在庸常生活里保留拍攝寫作的習(xí)慣。測(cè)煙圈的份量，就像給靈魂稱重，消耗完軀體之后，那微小的區(qū)別就是生活的靈光。真是適合圣誕節(jié)前觀看呢。