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蕾老師的女兒版“女人四十”。

看了兩集，惡心吐了。 1.男主組建家庭的動機是間諜任務需要，小女孩是孤兒院生活所迫以及喜歡冒險，女主呢？因為同事排擠，因為社會認為大齡未婚女性不正常，因為想讓弟弟放心？角色沒有強動機，仿佛只是為了家庭里要有母親這個角色而強行湊過來的。 2.雖說有母親角色，但很顯然家庭圍繞爸爸為聯(lián)結(jié)，前兩集都是爸爸與女兒的可愛溫馨互動，但這在我看來不是一個健康的社會導向。未成年女孩看這番或許會對成年男子有“好感”，哪怕是她們想當女兒，而成年男人絕對不會這么想，簡直是在為戀童癖規(guī)訓女童。 3.第二集女主同事的議論充滿了雌競以及未婚不正常的論調(diào)，如果這還可以歸結(jié)于時代背景（甚至這還不是日本背景），結(jié)尾處的突然發(fā)難簡直毫無理由，冷知識：沒有女人會因為嫉妒同事找到帥老公而向?qū)Ψ綕姛釡?

除了小島風光和整體氛圍營造，其他對我是多重煎熬：不明所以的劇情，近乎全程的近景和特寫，冗長的臺詞，莫名的鏡頭銜接，和小西天能凍死人的冷氣。

廣州城？搞笑！甚至連講古者都變成天津相聲！布景就是廠景，故事隨便編，歷史隨便戲說，無需邏輯性，到底是資本的問題還是水平的問題？

第一部漢森洛夫。當代巴黎中產(chǎn)階級版的《五至七時的克萊奧》，平靜地記錄一位女子的日常生活，捕捉她在情婦、女兒、母親三大角色來回之間的悲傷情緒，“晨光正好”來自身為哲學教授的父親的手稿，在餐桌上說出之時無人在意，隱入日常。