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9.0 提到平成年代的日本電影，創(chuàng)作時(shí)代軌跡幾乎完全吻合的北野武一定是繞不過去的。剛剛結(jié)束的北野武展讓我對(duì)他的創(chuàng)作路徑更加清晰，從《兇暴的男人》展現(xiàn)出的暴力美學(xué)與源自漫才的幽默感，到《那年夏天，寧靜的?！分袠O致內(nèi)斂的寧靜與源自大海日后成為“北野武藍(lán)”的那股哀傷，在《奏鳴曲》中的結(jié)合散發(fā)出驚人的效果，并在《花火》中達(dá)到了兩種意境融合的巔峰，和隨后的個(gè)人半自傳作品《壞孩子的天空》與家庭半自傳作品《菊次郎的夏天》一起形成了北野武創(chuàng)作的巔峰期?！痘ɑ稹访直旧淼摹癏ANA-BI”就是安靜柔和充滿生機(jī)的“花”與激烈暴力迸射死意的“火”，這就是北野武的菊與刀。

看的時(shí)候全程串戲，可能還得再看一遍，朱迪的表演好像嗑藥過量或者用力過猛，我跟chirs說這個(gè)片子scientifically ridiculous but i like the public response when they panic because they cant understand whats beyond their vision. its so true public is stupid like that.

躺在床上的人曾被槍打傷 前來探望的人回憶已知場(chǎng)景 有風(fēng)的窗外 室內(nèi)兩人坐著對(duì)話 窗外的草不住擺動(dòng) 果然還是昨日重現(xiàn)，時(shí)間線通通打亂，是按照讓你走進(jìn)一個(gè)人物的邏輯線來書寫的。 每當(dāng)你感到疑惑，劇情再為你慢慢揭開那一刻。 【《革命往事》做的好，簡(jiǎn)單，不拖沓?！?蛋糕上一定要加草莓，才像回事。 久石讓的音樂立了不少功，很能引人入勝。 斜視觀看的鏡頭 接 畫的特寫（補(bǔ)上久石讓的音樂。） 通過監(jiān)控錄像來陳述全景，以及走后眾人的反應(yīng)。 筷子，花瓶，不拍暴力動(dòng)作本身，而是拍手持兇器前和結(jié)果。 不知道在海邊聽會(huì)是種什么感覺，也許得是日本的海邊。

鋪墊稍顯冗長，虛實(shí)交錯(cuò)有點(diǎn)新意，更多描述的是科學(xué)工作者執(zhí)著的信仰。

較不希氏風(fēng)格的一部電影，那個(gè)女管家也有點(diǎn)亂力怪神了，想是和劇本沒弄好有關(guān)